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Sílabas Tônicas em Vermelho

Números – Posição ordinal da sílaba no verso

A+  Anáclase – captura da sílaba átona inicial do verso posterior pela final do anterior

1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11
Tem	mais	sam	ba	no-en	con	tro	que	na-es	pe	ra
Tem	mais	sam	ba-a	mal	da	de	que-a	fe	ri	da
Tem	mais	sam	ba	no	por	to	que	na	ve	la
Tem	mais	sam	ba-o	per	dão	que-a	des	pe	di	da
Tem	mais	sam	ba	nas	mãos	do	que	nos	o	lhos
Tem	mais	sam	ba	no	chão	do	que	na	lu	a
Tem	mais	sam	ba	no	ho	mem	que	tra	ba	lha
Tem	mais	sam	ba	no	som	que	vem	da	ru	a
Tem	mais	sam	ba	no	pei	to	des	que	cho	ra
Tem	mais	sam	ba	no	pran	to	des	quem	vê
Que-o	bom	sam	ba	não	tem	lu	gar	nem	ho	ra-O	A+
co	ra	ção	de	fo	ra
Sam	ba	sem	que	rer
1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11
Vem	que	pas	sa
Teu	so	frer
Se	to	do	mun	do	sam	bas	se
Se	ri	a	tão	fá	cil	vi	ver

 Sugiro que busquem sempre escutar as composições, preferencialmente, cantada pelos autores, pois eles sabem as posições exatas das sílabas tônicas nos versos. Por exemplo, poucos cantores se preocupam se o vocábulo “despedida” recebe dupla acentuação, nas 1ª e 3ªsílabas. Procurem escutar a interpretação do Chico e sintam a tonicidade dupla a que me refiro.

Sentirão também um alongamento no tempo de duração nas 6ª e 10ª sílabas dos versos longos. Isso é o que caracteriza esse decassílabo como Heróico. A diferente acentuação em relação à demais sílabas tônicas do mesmo.

Esse é um dos motivos pelo fato de Chico não ceder as suas composições para qualquer cantor gravar. Mesmo uma Elis Regina, que não respeitava a construção poética em benefício da sua interpretação vocal.

Numa das suas entrevistas Elis conta do seu primeiro encontro com Chico. Fala das dificuldades em se comunicarem por ele ser muito “acanhado” e quase não trocar idéias com ela, na ocasião, já consagrada enquanto ele ainda iniciava.

Não era só esse o motivo. Podem reparar, que das inéditas composições do Chico, Elis só gravou Atrás da Porta, com ele já consagrado e, nitidamente, controlando a interpretação dela, fato que poderia muito bem ter sido usado como justificativa, por ele mesmo, para o título da composição, já que costuma brincar com essas coisas.

Talvez esse seja o motivo pelo qual a composição Atrás da Porta tenha se tornado um marco das composições do Chico na voz da Elis. No primeiro encontro deles sabia que a voz dela era infinitamente superior à dele, mas tinha o grave defeito de não saber interpretar à construção poética, só que ele ainda não podia dizer nada, quanto mais contestar, como iniciante, a uma já consagrada cantora.

Depois, já como respeitado compositor,  pôde exigir dela que não estragasse à construção poética em benefício da interpretação própria. Deu no que deu: Num marco da MPB.

Tivemos onze versos Decassílabos Heróicos, sendo dez Graves e um Agudo.

Dois Redondilhas Menores sendo um Grave e um Agudo. 

Dois trissílabos, um Grave e um Agudo.

Um Redondilha Maior Grave.

Um Quebrado de Arte Maior Agudo.

Ocorreu também uma Anáclase entre os versos 11 e 12.  No caso, a átona final do verso 11 absorveu a inicial do 12 para que ele tivesse o mesmo comportamento métrico do 13. 

Curiosidade numerológica: Dos onze decassílabos, dez foram os que registraram no texto as razões do título “Tem Mais Samba”, bem como tivemos dez Graves e um Agudo. Houve aí uma relação 10-10.