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Sílabas Tônicas em Vermelho

Números – Posição ordinal da sílaba no verso

Letras A, G ou D = Timbres de Verso: Agudo, Grave ou Dáctilo

A-  Anáclase –  captura da sílaba átona final do verso anterior pela inicial do posterior

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rar

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bém

Pa

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bem

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quem

tem

bem

De

quem

não

tem

vin

tém

Pe

drô

pe

drei

ro

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pen

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sim

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san

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tem

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vai

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trás

Es

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Des

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drei

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pe

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Pe

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tam

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De

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tem

bem

De

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pe

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pe

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sa

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do

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pe

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pe

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Es

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Na

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fli

ta

ben

di

ta-in

fi

ni

ta

Do-a

pi

to

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pe

drei

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dro

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pe

drei

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pe

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Pe

dro

pe

drei

ro

pe

drei

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pe

ran

do-o

trem

Que

já

vem

que

já

vem

que

já

vem

Setenta e quatro versos dispostos em 3 estrofes Polimétricas com 15, 20 e 39

versos respectivamente.

Embora, no manuscrito, Chico tenha colocado a última delas com 39 versos

seguidos, na interpretação musical há uma pausa, com breve arranjo melódico,

que separa os últimos 4 versos dos 35 anteriores, caracterizando o surgimento

de mais uma estrofe Quadra final.

Creio ter ele feito isso por uma questão de espaço físico, pois em várias

composições do manuscrito, incluindo A Banda, ocorreram esses ajustes, tanto

nos registros dos textos como nos das partituras.

No começo, escrita legível e bem espaçada. No final, com o fim da página

próximo, tudo espremido para caber nela. Coisa de aluno adolescente mesmo.

Puros Rascunhos, que trazem, por exemplo, erros comuns aos poetas quando

passam rapidamente uma idéia para o papel antes que a percam.

No quarto verso da segunda estrofe, ele já ia escrevendo “Desperar também”,

quando se tocou do engano, rabiscou o S, separou o Esperar e, na cara dura,

mandou o texto direto para a gráfica.

Embora eu use sempre registrar as qualidades poéticas próprias de todos os

versos do poema, o que virá em seguida, nesta composição me deterei

mais sobre outros aspectos da construção poética, tais como Anáclase,

Cavalgamento e Rima.

Perceberão o uso dos dois tipos de Anáclese para ajustar à relação Metro-

Ritmo dos versos. Vejam o ocorrido com o Ritmo dos 2 primeiros versos da

primeira estrofe:

Pe dro pe drei ro pen sei

ro-Es pe ran do-o trem

Tônica-átona-átona-Tônica-átona-átona-Tônica-átona-átona-Tônica-átona-Tônica.

Perceberam o equilíbrio? Isso só foi possível com a Anáclase.

Agora vejam o ocorrido nestes versos:

E-á mu lher de Pe dro-Es

tá-es pe ran do-um fi lho

Prá-es pe rar tam bém

Esta Anáclase ocorreu com a átona final do verso anterior absorvendo à inicial

do posterior, o que possibilitou identidades em Ritmo e Métrica.

Observando as sonoridades percebemos que quem mandou foi o som Á-E-S:

E-Á mu LHER de PE dro-ES TÁ-ES pe RAN do-um fi lho Prá-ES pe RAR

tam BÉM.

A única sílaba com vogal tônica diferente foi a FI.

No primeiro caso de Anáclase não foi diferente, pois houve um Cavalgamento .

do conteúdo sintático do verso posterior no anterior, e graças a ele tivemos uma

Rima de Eco em duas ocasiões: Pedreiro-Penseiro e Parece-Carece.

Quanto às sonoridades, Chico surpreendeu pela quantidade muito maior dos

efeitos sonoros do que das Rimas propriamente ditas, por exemplo, com a

sonância “ÉM” persistindo ao longo da composição inteira, que, por sinal, se

encerra numa imitação de som do trem (onomatopéia), cuja sonância é ÉM.

Além dos ecos citados no Cavalgamento, percebam a sutileza da busca pela

semelhança sonora de vogais e consoantes no fragmento: “Pedro pedreiro-

espera-o”. Como se não bastasse a quantidade de Ecos, Aliterações e

Assonâncias; tivemos Anáforas nas partes em que o Pedro ficava “Esperando”

um monte de coisas, bem como em 3 dos 4 versos finais: “Pedro pedreiro,

pedreiro-esperando…”.

Muito além de qualquer preocupação com Metro ou Ritmo poéticos, Chico

dedicou a composição à sua parte mais forte na construção poética: As Rimas.

Claro que sem deixar de trabalhar toda uma filosofia de Denúncia pela

Degradação Social presente e, infelizmente, crescente de lá pra cá.

Como definir este pensamento:

“Esperando o dia de esperar ninguém”?

Pode parecer gozação, mas dentre os 74 versos tivemos 3 “Heróicos

Quebrados” que apresentaram o mesmo texto:

“De quem não tem vintém”.

Curiosidades Numéricas: 7 versos com 7 sílabas – 10 versos com 10 sílabas.

Quase metade dos 74 versos da composição foi em Redondilhas Menores.

Seguem abaixo as qualidades e quantidades dos versos:

5 versos Trissílabos Agudos

3 Tetrassílabos Agudos

36 Redondilhas Menores, sendo 23 Agudos e 13 Graves

3  Heróicos Quebrados Agudos

7 Redondilhas Maiores, sendo 1 Agudo e 6 Graves

1 Sáfico Quebrado Grave

5 Eneassílabos, 1 simples e 4 Gregorianos, sendo 2 Agudos e 3 Graves

9 Decassílabos, 2 simples e 8 Heróicos, sendo 5 Agudos e 4 Graves

3 Hendecassílabos, sendo 1 Agudo e dois Graves

1 Dodecassílabo Agudo

1 Bárbaro Agudo