O Bêbado E A Equilibrista (João Bosco e Aldir Blanc)
| Caía |
| A tarde feito um viaduto |
| E um bêbado trajando luto |
| Me lembrou Carlitos |
| A lua |
| Tal qual a dona do bordel |
| Pedia a cada estrela fria |
| Um brilho de aluguel |
| E nuvens |
| Lá no mata-borrão do céu |
| Chupavam manchas torturadas |
| Que sufoco |
| Louco |
| O bêbado com chapéu coco |
| Fazia irreverências mil |
| Prá noite do Brasil |
| Meu Brasil! |
| Que sonha |
| Com a volta do irmão do Henfil |
| Com tanta gente que partiu |
| Num rabo de foguete |
| Chora |
| A nossa pátria-mãe gentil |
| Choram marias e clarisses |
| No solo do Brasil |
| Mas sei |
| Que uma dor assim pungente |
| Não há de ser inutilmente |
| A esperança |
| Dança |
| Na corda bamba de sombrinha |
| E em cada passo dessa linha |
| Pode se machucar |
| Azar |
| A esperança equilibrista |
| Sabe que o show de todo artista |
| Tem que continuar |
| Antes de qualquer idéia à respeito dessa composição é necessário ter em vista |
| que, vinda de uma parceria de consagrados instrumentista e letrista, a melodia |
| ficou à cargo de João Bosco e a letra foi obra de Aldir Blanc. |
| Aldir sempre buscou dar às suas letras uma espécie de fotografia do momento |
| social que observava no cotidiano. Basta observar a letra da composição De |
| Frente Pro Crime, que nada mais fez do que retratar o nosso comportamento |
| diante do imaginário quadro proposto. |
| No caso de O Bêbado e a Equilibrista, tais personagens, embora se insinuem |
| populares, como comuns habitantes das ruas e circos, ambos foram extraídos |
| do interior dos autores. Onde ambos se confundem nos desequilíbrios que |
| povoavam as cabeças dos compositores da época. |
| Vivíamos uma ditadura militar, que buscando a reorganização social do país, |
| procurava censurar a toda e qualquer tendência menos nacionalista. O |
| objetivo maior dos militares era o de controlar a imprensa, que por ter nascido |
| no berço da queixa popular, percebeu que essa era também a melhor forma, |
| ou estratégia, de se vender jornais. É assim até hoje. |
| Tal censura se estendeu às obras dos artistas e aí se montou parte do cenário |
| da composição que trata, fundamentalmente, do sentimento do poeta diante |
| dos cotidianos seu (o Bêbado) e da equilibrista (a sua Dúvida interior), que |
| por não estar diante só de fatos, mas também de meras suposições vindas do |
| cotidiano jornalístico suspeito, acabou virando simples Esperança. |
| Caía |
| A tarde feito um viaduto |
| E um bêbado trajando luto |
| Me lembrou Carlitos |
| Na época em que foi escrita a música, o Rio de Janeiro passava pela comoção |
| de ter observado a uma famosa queda de um viaduto, que causou muitas |
| mortes. Diante do triste quadro cotidiano, o poeta se viu qual “Carlitos”, um |
| personagem cômico, vivido pelo ator Charles Chaplin, na época do Cinema |
| Mudo, cujos filmes eram, antes de tudo, voltados à comédia. |
| A lua |
| Tal qual a dona do bordel |
| Pedia a cada estrela fria |
| Um brilho de aluguel |
| Nesta estrofe o poeta observa o céu, provavelmente à noite, e compara o |
| poema que estava escrevendo, às possíveis estratégias de marketing que o |
| mesmo poema sofreria caso virasse música, conforme o Chico Buarque já |
| anunciara na peça Roda-Viva. |
http://mpbsapiens.com/roda-viva-introducao/ |
| E nuvens |
| Lá no mata-borrão do céu |
| Chupavam manchas torturadas |
| Que sufoco |
| Aqui o poeta transforma a imaginária abóbada celestial, algo comum aos |
| Gênesis da maioria das religiões, e mistura duas épocas: A atual do poema e a |
| vivida por ele na infância escolar, pois, afinal, quando Aldir aprendeu a |
| escrever, ainda não havia Caneta Esferográfica, mas aquelas à tinta, onde as |
| famosas Parker eram as mais cobiçadas. |
| Tais canetas à tinta exigiam dos alunos um acessório extra nos seus pertences |
| didáticos: O Mata-Borrão, que servia para secar os excessos de tinta nos |
| textos recém escritos, pois os professores não admitiam manchas neles. Os |
| que mais sofriam eram os alunos canhotos. |
| Isso explica à “chupada das manchas torturadas das nuvens”, pois era mais ou |
| menos o aspecto que os mata-borrões usavam apresentar depois de algum |
| tempo de uso. |
| Já o dito “sufoco” é comum aos dois tempos do poeta: Ao da infância, diante |
| da cobrança escolar sobre o texto, e o da realidade ditatorial-jornalística, |
| diante do teor do atual texto resultante, que viraria música, se submeteria às |
| prostituições da indústria da fama e poderia ser ou não censurada. |
| Louco |
| O bêbado com chapéu coco |
| Fazia irreverências mil |
| Prá noite do Brasil |
| Aldir se sentia qual Carlitos, comum à época em que usava o Mata-Borrão, |
| revisto no presente escrevendo sobre um mesmo país de outrora, o que |
| confirma com a expressão: |
| Meu Brasil! |
| Colocada em verso único exatamente para chamar a atenção pelo que já fora |
| dito e pelo que viria a seguir: |
| Que sonha |
| Com a volta do irmão do Henfil |
| Com tanta gente que partiu |
| Num rabo de foguete |
| Quando foi feita a música, o poeta tinha diante dele duas imprensas: A oficial, |
| dos jornais, que ele aprendera a suspeitar, e a do “boca a boca” da classe |
| artística, que alternava certezas e incertezas. |
| Uma das certezas era a do exílio do Betinho, consagrado defensor dos |
| Direitos Humanos, e que era irmão do Henfil, famoso cartunista da época, que |
| habitava as páginas do jornal O Pasquim, tido, pela ditadura, como um |
| tablóide com alto teor subversivo, embora cômico. |
| Chora |
| A nossa pátria mãe gentil |
| Choram marias e clarisses |
| No solo do Brasil |
| Diante daquela onda de exílios de artistas, oficiais ou voluntários, o poeta tenta |
| descrever à possível tristeza, comum a ele e ao povo, só que de forma bem |
| interessante, misturando as essências de possíveis viúvas às das comuns |
| prostitutas. Os nomes Maria e Clarice eram bem usados tanto por prostitutas |
| do Rio quanto de São Paulo. |
| Mas sei |
| Que uma dor assim pungente |
| Não há de ser inutilmente |
| A esperança |
| Existia uma triste realidade, mas o poeta não concordava em fazer do seu |
| poema um objeto de queixa, e, sim, de possíveis dias melhores, ainda que |
| baseado somente na suspeita Esperança. |
| Dança |
| Na corda bamba de sombrinha |
| E em cada passo dessa linha |
| Pode se machucar |
| Aqui ele reforça as suas suspeitas, diante apenas da certeza que os Ser e |
| Parecer do poeta se equilibravam numa finíssima linha imaginária, que poderia |
| consagrá-lo ou extinguí-lo, de acordo com as conveniências militares ou |
| jornalísticas da época. |
http://mpbsapiens.com/roda-viva-disparada-claro-enigma/ |
| Azar |
| A esperança equilibrista |
| Sabe que o show de todo artista |
| Tem que continuar |
| Confirma que tudo não passava de um Jogo de “Azar”, apesar da Esperança |
| ter ficado consagrada como exímia equilibrista no circo da vida social, logo, |
| sempre haveria um lugar para o seu instrumento predileto: O Artista. |
| Acredito que O Bêbado e a Equilibrista tenha servido como parte do Mote |
| que levou Chico a escrever, anos após, a música Vai Passar, onde procurou |
| dar uma idéia mais ancestral do que ocorreu com a “Pátria-Mãe Gentil”, do |
| Aldir, comparada à “Pátria-Mãe tão distraída”, dele. |
| Encerrando, se o Aldir pôde usar as imaginárias prostituições da Roda-Viva |
| dele, porque o Chico não poderia usar-se da mesma Pátria-Mãe, também |
| “subtraída” comum às realidades artísticas de ambos? |
http://mpbsapiens.com/vai-passar-analise-de-texto/ |
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Luiz said,
março 12, 2010 @ 5:31 pm
Dalton,
bacana sua análise do Bêbado e a Equilibrista.
Sempre me instigou a imagem da noite que caía como um viaduto, e agora tenho de você uma explicação.
Apenas para, talvez, enriquecer a compreensão que teus comentários nos trazem, lhe dizer que as manchas torturadas que as nuvens chupavam la no mata-borrão do céu, para mim, sempre foram vermelhas de sangue das torturas que corriam soltas aqui na nossa terra, naquela época, tendo o céu por testemunha.
Outro aspecto, Marias e Clarisses que choravam, naquela época, seriam mães e mulheres dos filhos e maridos que desapareceram, ou que tiveram que partir.
Mas gostei bastante de seus comentários sobre Chico, referentes aos comentários de Lobão e N. Mota e, também, deles terem me trazido até o seu espaço. Abraço, Luiz.
admin said,
março 12, 2010 @ 9:25 pm
Luiz
Você tem razão quanto às manchas do mata-borrão estarem ligadas às torturas dos militares, o que daria a elas a cor vermelha como predominante. Tentei associar os dois sufocos, do estudante e do poeta, e acabei fazendo prevalescer as manchas azuis das Parker, embora tenha citado as possíveis viúvas das manchas, misturadas com as prostitutas, já anunciadas pelo Aldir ao tratar da Lua como dona do bordel.
Seja como for, ou não for, a sua observação presente, sobre a minha ausente, muito me alegra pela assistência complementar. Aliás, já nem lembrava ter comentado algo envolvendo Lobão, Mota e Chico fora do orkut. Você pode me dizer aonde foi isso?
Grato e Abraços.
Dalton.
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março 15, 2010 @ 4:42 pm
Michael, a very interesting post thanks for writing it!
admin said,
março 15, 2010 @ 7:00 pm
Grateful Michael. He always comes back.
Dalton
Eduardo said,
maio 14, 2010 @ 12:28 pm
Pelo que sei, a frase “Choram Marias e Clarisses no solo do Brasil” se refere a mãe de Henfil e Betinho (Maria) e a Clarisse Herzog, viúva de Wladimir Herzog.
admin said,
maio 14, 2010 @ 12:56 pm
Eduardo:
Por não ter a chance de conversar pessoalmente com os autores, apenas suponho o que observei na postagem.
Pode ser que Marias e Clarisses tenham o significado que você, oportunamente, citou, caso o Aldir ou o João tenham dito em público ou particularmente a você.
De qualquer forma, obrigado pela informação e visita.
Dalton.
ownsahi said,
maio 31, 2010 @ 6:51 pm
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admin said,
maio 31, 2010 @ 8:56 pm
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Dalton.
Light said,
junho 7, 2010 @ 4:11 am
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novembro 6, 2011 @ 8:13 pm
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Alex said,
março 27, 2012 @ 10:41 pm
Parabéns… Seria possível me falar qual o nome da música francesa ou com realejo que inícia e encerra o Bêbado e a Equilibrista? Ela é linda.
Obrigado.
admin said,
março 28, 2012 @ 9:05 am
Grato pelo comentário, Alex, mas infelizmente não conheço a música à qual você se refere.
Dalton.