Da MPB Ao Jazz – Parte III
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| Finalizei à postagem anterior mostrando um dos primeiros encontros do |
| Tom Jobim com saxofonistas consagrados do jazz, no caso do vídeo, o |
| artista foi ninguém menos do que Gerry Mulligan, que se notabilizaria por |
| execuções em saxofone barítono. |
| Um ano após esse encontro, Jobim foi convidado a fazer a abertura de |
| alguns shows de outro famoso saxofonista, especialista em Sax Tenor, na |
| badalada casa de shows americana chamada Carnegie Hall. |
| Era a chance de ouro para a Bossa Nova entrar na principal vitrine do mundo |
| artístico musical. Sem pestanejar, convidou João Gilberto para cantar, formou |
| uma banda brasileira por lá mesmo e começou a fazer as aberturas dos |
| shows de Stan Getz. |
| O som brasileiro, que já havia ganho alguma fama no festival de jazz de |
| Monterrey, com a apresentação do Laurindo Almeida e o Modern Jazz |
| Quartet, encantou ao saxofonista, que rapidamente entrou em entendimentos |
| com o Jobim, que resultaram posteriormente num disco. |
| Aí surgiram alguns problemas, pois, como cantor, o João Gilberto exigiu |
| que seu nome ficasse em destaque, tendo então o LP recebido o nome de |
| Getz-Gilberto, o que de alguma forma já deixou Jobim meio chateado, já |
| que ele fora o grande responsável pela chance de fazer as aberturas dos |
| shows à partir do primeiro encontro com o outro famoso saxofonista, |
| Gerry Mulligan, anteriormente. |
| Não se pode tirar o mérito de João Gilberto no trabalho executado no disco, |
| pois também ficou bom graças à exatidão do violão dele. Nem tanto pela |
| voz que, mesmo limitada, é bem comportada nas execuções, mas pelo seu |
| toque de especialista na coisa, o que apenas confirma o ditado: |
| Saber o que se faz é muito mais importante do que só fazer-se o que sabe. |
| Essa foi a razão maior do rompimento de relações entre Tom Jobim e João |
| Gilberto, que por lá ficou conhecido apenas por esse LP, enquanto o Tom |
| continuou conversando com instrumentistas, cantores, produtores e, com |
| aquela mesma simplicidade com que ousou corrigir às execuções de Gerry |
| Mulligan, espalhou o seu conhecimento iniciado com Vinícius de Moraes |
| em Chega de Saudade, aproveitando a batidinha do violão do Laurindo |
| Almeida, que tornou-se mais própria no violão do João Gilberto. |
| Se os senhores fizerem uma consulta nos vídeos do Yotube, verão muitos |
| encontros de Jobim com artistas americanos do mundo do jazz, e poucos |
| do João. Isso explica o porque do surgimento de vários trabalhos em discos, |
| por exemplo, Ella Fitzgerald canta Jobim, Sarah Vaughn canta Jobim… |
| A exigência de um ambiente silencioso para se obter a afinação ótima, de |
| voz ou instrumento qualquer, não justifica a qualquer deselegância, tanto para |
| com um colega de profissão, quanto para com um público pagante. Uma |
| estrela com luz própria não necessita de tempo bom para brilhar. |
| Vejam como ficou este exemplo em que, aproveitando um clássico da MPB |
| dos anos 40, Jobim arranjou para ser executado no LP. A composição |
| Pra Machucar meu Coração de Ari Barroso: |
| Vídeo de khunkobfa |
| Se os senhores tiverem a oportunidade de escutar ao LP todo perceberão |
| que o saxofone do Getz e o solo vocal do João nunca trabalham de forma |
| simultânea. O mesmo não ocorre nos fragmentos de certas composições em |
| que a Astrud Gilberto canta, havendo um doce diálogo da voz feminina com |
| o sax tenor fazendo o back. Isso ocorreu em Garota de Ipanema, por |
| exemplo, onde pode-se também observar um solo do Jobim ao piano: |
| Vídeo de declique |
| Muitos anos após esse memorável LP, Gerry Mulligan, aproveitando o |
| diálogo que o Getz estabeleceu entre o seu sax tenor e a voz doce da Astrud |
| Gilberto, gravou com a jovem cantora brasileira, Jane Duboc, um diálogo |
| semelhante da voz dela com o seu sax barítono, conseguindo um som |
| ainda mais agradável neste exemplo: |
| Vídeo de gordoncamp |
| Esse trabalho da Jane Duboc com o Garry Mulligan foi um dos últimos que |
| ele fez antes de morrer, mas mostrou que aprendeu direitinho a lidar com a |
| Bossa Nova, que o Jobim lhe explicou 30 anos antes num Samba de Uma |
| Nota Só, que um dia Laurindo Almeida resolveu tocar com o The Modern |
| Jazz Quartet pela Europa na forma de Samba Jazz. |
| Perguntaram a John Lewis, pianista do The Modern Jazz Quartet, por que |
| ele não tentou novos trabalhos com a Bossa Nova, e respondeu que era |
| algo muito novo para estudar. Ou seja, o que o seu grupo fez com o |
| Laurindo Almeida não foi visto por ele como Bossa Nova, mantendo-se |
| fiel ao Samba Jazz mostrado pelo parceiro logo após ele ter saído da |
| orquestra de Dizzy Gillespie para montar o conjunto. |
| Curiosamente, na página oficial do Laurindo Almeida, não consta em sua |
| discografia esse trabalho feito com o MJQ. |
| Independente dos motivos responsáveis pela ausência, nesse evento todo |
| da trajetória da MPB pelos campos do Jazz, cada artista teve o seu valor |
| nas horas e locais onde atuaram. Se a coisa não foi melhor explicada antes, |
| também pouco importa, pois toda História tem 50% de chances de surgir, já |
| que as coisas acontecem ou não acontecem. |
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dezembro 20, 2009 @ 7:55 pm
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