Da MPB Ao Jazz – Parte III


 

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Finalizei à postagem anterior mostrando um dos primeiros encontros do
Tom Jobim com saxofonistas consagrados do jazz, no caso do vídeo, o
artista foi ninguém menos do que Gerry Mulligan, que se notabilizaria por
execuções em saxofone barítono.
 
Um ano após esse encontro, Jobim foi convidado a fazer a abertura de
alguns shows de outro famoso saxofonista, especialista em Sax Tenor, na
badalada casa de shows americana chamada Carnegie Hall.
 
Era a chance de ouro para a Bossa Nova entrar na principal vitrine do mundo
artístico musical. Sem pestanejar, convidou João Gilberto para cantar, formou
uma banda brasileira por lá mesmo e começou a fazer as aberturas dos
shows de Stan Getz.
 
O som brasileiro, que já havia ganho alguma fama no festival de jazz de
Monterrey, com a apresentação do Laurindo Almeida e o Modern Jazz
Quartet, encantou ao saxofonista, que rapidamente entrou em entendimentos 
com o Jobim, que resultaram posteriormente num disco.
 
Aí surgiram alguns problemas, pois, como cantor, o João Gilberto exigiu
que seu nome ficasse em destaque, tendo então o LP recebido o nome de 
Getz-Gilberto, o que de alguma forma já deixou Jobim meio chateado, já
que ele fora o grande responsável pela chance de fazer as aberturas dos
shows à partir do primeiro encontro com o outro famoso saxofonista, 
Gerry Mulligan, anteriormente.
 
Não se pode tirar o mérito de João Gilberto no trabalho executado no disco,
pois também ficou bom graças à exatidão do violão dele. Nem tanto pela
voz que, mesmo limitada, é bem comportada nas execuções, mas pelo seu
toque de especialista na coisa, o que apenas confirma o ditado:
 
Saber o que se faz é muito mais importante do que só fazer-se o que sabe.
 
Essa foi a razão maior do rompimento de relações entre Tom Jobim e João
Gilberto, que por lá ficou conhecido apenas por esse LP, enquanto o Tom
continuou conversando com instrumentistas, cantores, produtores e, com
aquela mesma simplicidade com que ousou corrigir às execuções de Gerry
Mulligan, espalhou o seu conhecimento iniciado com Vinícius de Moraes
em Chega de Saudade, aproveitando a batidinha do violão do Laurindo
Almeida, que tornou-se mais própria no violão do João Gilberto.
 
Se os senhores fizerem uma consulta nos vídeos do Yotube, verão muitos
encontros de Jobim com artistas americanos do mundo do jazz, e poucos
do João. Isso explica o porque do surgimento de vários trabalhos em discos,
por exemplo, Ella Fitzgerald canta Jobim, Sarah Vaughn canta Jobim…
 
A exigência de um ambiente silencioso para se obter a afinação ótima, de
voz ou instrumento qualquer, não justifica a qualquer deselegância, tanto para
com um colega de profissão, quanto para com um público pagante. Uma
estrela com luz própria não necessita de tempo bom para brilhar.
 
Vejam como ficou este exemplo em que, aproveitando um clássico da MPB
dos anos 40, Jobim arranjou para ser executado no LP. A composição
Pra Machucar meu Coração de Ari Barroso:
Vídeo de khunkobfa
Se os senhores tiverem a oportunidade de escutar ao LP todo perceberão
que o saxofone do Getz e o solo vocal do João nunca trabalham de forma
simultânea. O mesmo não ocorre nos fragmentos de certas composições em
que a Astrud Gilberto canta, havendo um doce diálogo da voz feminina com
o sax tenor fazendo o back. Isso ocorreu em Garota de Ipanema, por 
exemplo, onde pode-se também observar um solo do Jobim ao piano:
Vídeo de declique
Muitos anos após esse memorável LP, Gerry Mulligan, aproveitando o
diálogo que o Getz estabeleceu entre o seu sax tenor e a voz doce da Astrud
Gilberto, gravou com a jovem cantora brasileira, Jane Duboc, um diálogo
semelhante da voz dela com o seu sax barítono, conseguindo um som
ainda mais agradável neste exemplo:
Vídeo de gordoncamp
Esse trabalho da Jane Duboc com o Garry Mulligan foi um dos últimos que
ele fez antes de morrer, mas mostrou que aprendeu direitinho a lidar com a
Bossa Nova, que o Jobim lhe explicou 30 anos antes num Samba de Uma 
Nota Só, que um dia Laurindo Almeida resolveu tocar com o The Modern
Jazz Quartet pela Europa na forma de Samba Jazz.
 
Perguntaram a John Lewis, pianista do The Modern Jazz Quartet, por que 
ele não tentou novos trabalhos com a Bossa Nova, e respondeu que era
algo muito novo para estudar. Ou seja, o que o seu grupo fez com o
Laurindo Almeida não foi visto por ele como Bossa Nova, mantendo-se
fiel ao Samba Jazz mostrado pelo parceiro logo após ele ter saído da 
orquestra de Dizzy Gillespie para montar o conjunto.
 
Curiosamente, na página oficial do Laurindo Almeida, não consta em sua
discografia esse trabalho feito com o MJQ.
 
Independente dos motivos responsáveis pela ausência, nesse evento todo
da trajetória da MPB pelos campos do Jazz, cada artista teve o seu valor
nas horas e locais onde atuaram. Se a coisa não foi melhor explicada antes,
também pouco importa, pois toda História tem 50% de chances de surgir, já
que as coisas acontecem ou não acontecem.
 Próxima -  http://mpbsapiens.com/mpb-jazz-prologo-1/

            .

  del.icio.us isto!

43 Respostas até o momento »

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