março 28, 2009
· Arquivado na categoria Construção Poética
Legenda: Descrição da letra em Sílabas Poéticas – Escansão, de Escandir -com as Tônicas em vermelho e com os Ritmos Poéticos, além das observações de construção, situados ao lado na forma 1-3-5, por exemplo.
Refrão
Quem / can / ta / co / mi / go 2-5
Can / ta-o / meu / re / frão 1-3-5
Meu / me / lhor / a / mi / go 1-3-5
É / meu / vi / o / lão 1-3-5
Já / cho / rei / sen / ti / do 1-3-5
De / de / si / lu / são 1-3-5
Ho / je-es / tou / cres / ci / do 1-3-5
Já / não / cho / ro / não 1-3-5
Já / brin / quei / de / bo / la 1-3-5
Já / sol / tei / ba / lão 1-3-5
Mas / ti / ve / que / fu / gir / da-es / co / la 2-4-6-8
Pra-a / pren / der / es / sá / li / ção 1-3-5-7
Refrão
O / re / frão / que-eu / fa /ço- (anáclase +) 1-3-5
- é / Pra / vo / cê / sa / ber 1-3-5
Que-eu / não / vou / dar / bra / ço 1-3-5
Pra / nin / guém / tor / cer 1-3-5
Dei /xa / de / fei / ti / ço 1-3-5
Que-eu / não / mu / do / não 1-3-5
Pois / eu / sou / sem / com / pro / mis / so 1-3-5-7
Sem / re / ló / gio-e / sem / pa / trão 1-3-5-7
Refrão
Eu / nas / ci / sem / sor / te 1-3-5
Mo / ro / num / bar / ra / co 1-3-5
Mas / meu / san / to-é / for / te- (anáclase +) 1-3-5
e-o / Sam / ba / é / meu / fra / co 1-3-5
No / meu / sam / ba-eu / di / go 1-3-5
O / que-é / de / co / ra / ção 2-4-6
Mas / quem / can / tar / co / mi / go 2-4-6
Can / ta-o / meu / re / frão 1-3-5
Obs. (anáclase+) = sílaba átona final do verso absorvendo o som da átona inicial do seguinte, retirando-a da contagem métrica.
Por ser uma composição feita bem no princípio da carreira, 1965, época em que as construções poéticas do Chico ainda eram mais espontâneas do que elaboradas, algumas posteriores estratégias de estilo elaborado derivaram daqui, como uma espécie de arquétipo dos inúmeros recursos poéticos, incorporados aos textos objetivos das composições posteriores, ou seja, da análise da naturalidade desta vieram os posteriores e inúmeros truques.
Começo por uma interpretação do bloco das estrofes. São quatro no total, distribuidas em uma Quadra, a primeira, que serviu também como Estrofe Refrão; com as outras três sendo Oitavas, logo, é uma Construção de Forma Fixa conhecida por Balada.
Se repararem no verso final de cada uma das estrofes, perceberão que todos findam em mesma rima – ÃO – o que dá à composição a qualidade de Lírica, sendo ela, portanto, uma Balada Lírica.
Sendo o termo Lírico usado para definir o ato do Poeta falando dos próprios feitos, deduz-se pois que, aqui, Chico falou dele mesmo, e fê-lo de forma quase infantil na espontaneidade destes 28 versos:
22 Redondilhas Menores, sendo 1 com ritmo 2-5 e 21 com ritmo 1-3-5.
02 Heróicos Quebrados com ritmo 2-4-6.
03 Redondilhas Maiores com ritmo 1-3-5-7.
01 Sáfico Quebrado com ritmo 2-4-6-8.
O texto é de um quase adolescente, que esperneia feito uma criança quando não tratado como Adulto. Chico talvez estivesse discutindo consigo mesmo, pois gostava de ficar compondo, mas, por outro lado, a educação que recebera tinha como padrão a formação acadêmica em universidade, algo que já atendia, porém de forma cada vez mais precária, dividido entre o Arquiteto Urbano e o de Versos, já que, na época, cursava a FAU – Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP.
“Mas tive que fugir da-escola
Pra-aprender essá lição”
Reparem que a fuga da escola foi um ato único de coragem, tanto que esse é o Único verso com tal comprimento na composição e, ainda por cima, alojado num Sáfico Quebrado.
Ao longo da obra reperarão que muitos versos foram alojados em conjuntos de Métrica e Ritmo, cujos nomes próprios apresentam a qualidade Quebrados. Até aqui suponho que Chico não fazia isso propositalmente, mas a grande sucessão dessas ocorrências me fizeram suspeitar uma possível pré meditação de texto nesses efeitos poéticos resultantes.
Voltando ao Meu Refrão, a exemplo desse verso último comentado, tivemos outros dois com Ritmo localizado em sílabas pares, 2-4-6, também conhecidos como Heróicos Quebrados, cujos textos, por pertencerem à última estrofe, serão vistos, em seguida, pois merecem um estudo filosófico mais aprofundado.
No texto da última estrofe repararão que o cantador é um personagem teatral, ou subjetivo, construído pelo próprio Chico nas Oitavas Líricas anteriores, ao descrever-se como criança, com cotidiano próprio e totalmente inexplicável pelo nome e sobrenome que carrega na identidade social : Buarque de Hollanda.
Creio ter nascido, mais ou menos por aí, a divisão interna dele entre a Essência Poética e a Identidade Social, rotulados por Carlos Drummond de Andrade, em Claro Enigma, como Ser e Parecer, respectivamente, e que uso tratar por Chico e Francisco.
Começo falando das Rimas, que desde o primeiro verso se mostraram colocadas em Extremidades e de forma Alternada, porém, somado a isso, tiveram a curiosa alternância nos Timbres dos versos, sempre um Grave seguido por um Agudo.
Essa sequência sonora só mudou na última estrofe, quando surgem cinco Versos Graves seguidos. Outra quebra de regularidade aconteceu a partir do quinto verso, pois na interperetação musical Chico dá um breque no ritmo poético, que poderia ser evitado tranquilamente por uma Anáclese, vejam:
No / meu / sam / ba-eu / di / go- (anáclese+) 1-3-5
-o / Que-é / de / co / ra / ção 1-3-5
Quem / can / tar / co /mi / go 1-3-5
Can / ta-o / meu / re / frão 1-3-5
Dizer que ele não reparou na Mancada de verso seria exagero, mas suspeitar que não modificou nada por pura obediência à Tradução Espontânea seria bem aceitável, já que, além da Anáclese, aquele Mas que inicia o penúltimo verso, foi desnecessário ao texto.
Toda essa confusão na construção poética poderia ser evitada facilmente. Se foi mantida, deve ter havido uma espécie de pacto entre o Chico e o Francisco, pois seria muita mentira do primeiro negar a origem do segundo, responsável por seu nascimento.
Se em alguma ocasião Chico misturou os termos lírico e autobiográfico, esta chegou bem perto de ter sido uma.
a
del.icio.us isto!
