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Sílabas Tônicas em Vermelho

Números – Posição ordinal da sílaba no verso

Letras A, G ou D = Timbres de Verso: Agudo, Grave ou Dáctilo

A+  Anáclase – captura da sílaba átona inicial do verso posterior pela final do anterior

A- Anáclase – captura da sílaba átona final do verso anterior pela incial do posterior

Como já citei na composição anterior, Com Açucar, Com Afeto; é muito difícil imaginar o Chico escrevendo qualquer coisa por um lado que não seja o seu Ativo Masculino.

Todos temos um lado Passivo, que creio nos socorrer em todas as ocasiões que o Ativo se sinta incompetente para julgar pelo melhor caminho a ser tomado.

Não podemos nos esquecer que viemos de óvulos fecundados por espermatozóides, que acabaram por definir a natureza  sexual de cada um. Com Chico ocorre o mesmo.

O que o difere de nós, demais homens, é a forma com que encontra palavras para dissertar sobre as incompetências comuns, vistas acima, que enfrentamos quando socorridos pelos respectivos lados Passivos.

Foi o que houve com a construção da composição Com Açucar, Com Afeto em relação a esta, Logo Eu?. Por terem ocorrido em mesma época, as características textuais e poéticas me fazem suspeitar que Chico as compos quase que simultaneamente por duas razões:

1 – Não ser confundido com homossexual, pelo fato de escrever como se fosse mulher, numa época em que a sociedade era bem Patriarcal .

2 – Por ser da natureza masculina se defender, de imediato, quando acusado pela mulher, ainda que construída pela própria imaginação. 

1	2	3	4	5	6	7	8	9	10
Es	sá	mo	re	na	quer	me	trans	tor	nar
Che	go-em	ca	sa	me	con	de	na
Me	faz	fi	ta	me	faz	ce		A-
na-A	té	can	sar
Lo	go	eu	bom	in	di	ví	duo
Cum	pri	dor	fi	el	e-as	sí	duo
Dos	de	ve	res	do	meu	lar
Es	sá	ga	ro	ta
De	man	si	nho	me	con	quis	ta
Vai	rou	ban	do	go	ta-a	go		A-
ta-Es	sê	meu	san	gue	de	sam	bis	ta
1	2	3	4	5	6	7	8	9	10
Es	sá	me	ni	na	quer	me	trans	for	mar
Che	go-em	ca	sa-o	lhá	de	qui	na
Diz	que	já	me	viu	na-es	qui		A-
na-A	na	mo	rar
Lo	go	eu	bom	fun	cio	ná	rio
Cum	pri	dor	dos	meus	ho	rá	rios
E-um	a	mor	qua	se-e	xem	plar
A	mi	nha-a	ma	da
Diz	que-é	pra-eu	dei	xar	de	fé	rias
Pra	lar	gar	a	ba	tu	ca		A-
da-E	pra	pen	sar	em	coi	sas	sé	rias
E	qual	quer	di	a-E			A+
la-in	da	vem	pe	dir	a	pos	to
Pra-eu	dei	xar	a	com	pa	nhi	a
Dos	a	mi	gos	que	mais	gos	to
1	2	3	4	5	6	7	8	9
E	tem	mais	is	so-Es			A+
tou	can	sa	do	quan	do	che	go
Pe	go	ex	tra	no	ser	vi	ço
Que	ro-um	pou	co	de	sos	se	go
Mas	não	con	ten	te-E			A+
lá	me-a	cor	da	re	cla	man	do
Me	des	pa	cha	pro	ba	ten	te
E	fi	ca-em	ca	sa	des	can	san	do

A composição utilizou trinta e três versos divididos em três estrofes. A primeira e a segunda Polimétricas, com onze e quinze versos respectivamente, sendo a terceira uma Estrofe Sétima.

A exemplo de Com Açucar, Com Afeto; o verso predominante em Logo Eu foi o Redondilha Maior Grave, todavia, ficou bem longe de se parecer com um poema feito em Versificação Regular, pois Chico mesclou bem os comprimentos de versos em cada estrofe, mas sem perder o Ritmo, mesmo acentuando alguns versos nas sílabas pares.

O mesmo ocorreu, com relação às Rimas, entre as duas composições, pois Logo Eu apresentou Ricas colocadas nobremente de formas Opostas, trocadas por Alternadas nas primeira e segunda estrofes, para seguirem apenas Alternadas na terceira.

Em ambas as composições as Qualidades das Rimas variaram da mesma forma, entre Ricas e Pobres, no entanto, Logo Eu apresentou uma qualidade um pouco superior, com a curiosidade do Chico ter colocado a pior delas nos últimos versos, ao se referir diretamente à personagem tratada pelo poeta narrador: Reclamando com Descansando é bem pobrezinha.

Quando o poeta trabalha com Versificação Regular é muito difícil alternar comprimentos ou ritmos nos versos. Isso ocorre pela forte marcação interna enquanto constrói o poema. Se, por um lado, construir poemas regulares acaba ficando mais fácil por esse motivo, por outro, dependendo do texto, o poema perde a leveza, variável de acordo com o poeta, ou com as situações emocionais que envolvam a cada um por ocasião da construção.

A construção de Logo Eu, por se parecer mais com as formas que Chico mais aprecia trabalhar, acabou ficando bem mais leve do que Com Açucar, Com Afeto; pois enquanto a última ocorre em clima de cobrança feminina mais séria, a primeira, por ter um clima de defesa do irresponsável marido, acaba sendo mais divertida e suave aos ouvidos.

Uma das coincidências que mais observei nas análises poéticas da obra do Chico talvez tenha uma interpretação Numerológica, que me foge do conhecimento. Por exemplo, os quartos versos das estrofes 1 e 2 possuem quatro sílabas.

Outra coincidência interessante diz respeito ao texto direto da composição comparado à quantidade total de versos utilizados nela. Sendo uma nítida defesa do personagem acusado em Com Açucar, Com Afeto; o safado de Logo Eu, querendo se fazer passar por injustiçado, ainda que reconhecendo a um amor “Quase Exemplar”, faz a composição em trinta e três versos. Faço a pergunta:

- Qual personagem histórico, famoso por seu sofrimento, teve relação com o número trinta e três?

- Uma óstia de bijú pra quem adivinhar!

Verão nas demais composições que ele fará muito disso.

Essa forma de construir composições, interligadas por textos pertencentes a personagens comuns, faz com que a obra dele apresente múltiplas novelas. Essa conversa de personagens iniciada no diálogo de Com Açucar, Com Afeto e Logo Eu; continuará em muitas outras feitas em distintas épocas. Assim ocorrerá com diversos outros assuntos abordados por ele na obra.

Estamos apenas no começo das definições de estilo e dos arquétipos literários.

Os trinta e três versos utilizados nas três estrofes foram:

Tetrassílabos -  06

Redondilhas Maiores  -  22

Sáficos Quebrados  -  03

Decassílabos Heróicos – 02