סאפיינס MPB

ראיון עם צ'יקו Buarque על "דואר" ב 18/04/2005

P - החיים מוקף בנשים?

א - כן, אחיות, בנות, הנכדות ...

ש - מה למדת מהם?

R - עדיין יש לי סקרנות ללא פגע, עם בורות אותו וזה הערצה מוזרה. תמיד מפתיע אותי ועניין דעותיהם אותי יותר מאשר גברים.

P - את עומדת בראש הרשימה של הגברים הסקסיים בברזיל.

R - זה מגוחך, והרשימה זה מגוחך. אני בן 60, אתה יודע?

ש - איפה ברחו תהילה?

- לא, אני השתתף בפסטיבלים וביקשו הכרה על העבודה שלי. אבל עד מהרה תהילה נראה טיפשי, חלול, שהוא צל של הכרה דיבר האמן שהוא שומן או הולך לישון. לפני ארבעים שנה לא היה כך.

ש - איך היה?

R - היינו שיכורים ב Ipanema מדבר שטויות, אבל לא מתוך בעיתונות. היום, מישהו יראה משחק כדורגל ועיתונאי בא לשאול איך הוא משחק. זה לא גורם לי הנאה.

ש - אבל זה מה שמוכר

R - יש אנשים שרודפים תהילה, כי זה לא תואם שום דבר. זה יוצא דופן.

ש - למה אנחנו מגיעים לזה?

R - מעולם לא ראיתי את התנועה הכללית של טמטום נכון לעכשיו. אבל במדינה שלי לפני 15 שנה, גדל בצורה מסוכנת. טמטום הסובב אותנו, אני חושש להיות אידיוט ...

ש - חושב ...

R - אולי אתה צודק. הכל יהיה קל יותר, שום דבר לא יפתיע אותי להתראיין בלי לכתוב ספרים.

P -? ...

- כן, כן, אני מכריז כי אני אכתוב ספר חדש ולבלות שנתיים עושה ראיונות. אחר כך לדבר על הספר כי לא עשה זאת. וכך הולך בחיים. היום אפשר לחיות הוגן ספרותית. יש פסטיבלים בכל שבוע במקום כלשהו בעולם. ועכשיו סוף סוף אני סופר ...

P - לקח לו שלושה ספרים.

- כן עכשיו אני רואה את עצמי כמו ואני יכול לחיות עושה בספרות התיירות, בהחלט יכול להיות הרבה יותר טוב ידוע כסופר ממני היום ללא צורך בכתיבת ספרים נוספים.

הנה הראיון נמשך, רק בצורה של סיפור:

ש - כאשר דברים החלו להשתנות?

R - סוף שנות השבעים תאם כמה שאלות לגבי הקריירה שלי עם שיא המלודי של היצירה שלי.

http://www.youtube.com/watch?v=YYydQ0dl9-g~~V

"מה שטוב הוא טוב הולנד לברזיל," לחפור?

P - אבל צירוף המקרים אינו דורש יותר מאשר ארגומנט אחד?

R - אני גם כתב פיסה מוזיקה הנדרש מקצבים שונים, אחד עבור כל מצב וכל הכיף. סמבה, טנגו, פוקס, בלוז, קלאסית, אופרה ...

http://www.youtube.com/watch?v=_5iGWfguyY8

ש - אבל אז הדברים השתנו לטובה?

R - נראה שכן, אבל את השאלות נמשך לאחר המשחק המפורסם, ולא יכולתי להימנע מעימות דת X Word, ושניהם אמן x. היה נחמד לעשות מוזיקה, אבל את המילים של האותיות גם גרם עניין רב בסיפוריהם ואפשרויות אחרות של ארגון ארונות החיים תרחיש. גם היום אני נהנה המילה הכתובה.

http://www.youtube.com/watch?v=rs5WBuszpwQ

http://mpbsapiens.com/as-vitrines-analise-de-texto/~~V

ש - אבל מה לרדת קרקס?

R - בתוך זמן קצר, איבד 2 הגדולים הפניות שלי בכתב: האם ומשורר. אז החלטתי להפסיק הכל, אבל הרעיון שנמשך עד עוד חבר מוסיקאי גדול להגיע עם הרבה מנגינות יפות ללא מילים ובכפוף לכל. מבלי לדאוג מנגינות, זה היה הרבה יותר קל להתאים את האותיות, בנושאים המשותפים המדינה את כל רוחי באותה תקופה, עדיין שואל כמה היבטים חוקיים ולא חוקיים של החיים אמנותי.

ש - אבל לא הסברת על הקרקס ...

R - פנים המזוין. הבמה קרקס הן מילים נרדפות: "מעבר לווילונות הבמה הם וילונות כחול אינסופי מאחורי הבמה!" זכור מה שאמרתי idiotization? הוא ראה כיצד הוא לוקח?

http://www.youtube.com/watch?v=k3lEUZtudms

Q-אוקיי, יכול לפגוע, אבל זה מסביר הנכון!

R - בכל פעם שאני עולה על הבמה, אין לי נוף הרבה מעבר הצופים בהם. לשיר את השיר הוא החלק הקל, כי רק "זמן פתוח קול שרה". אמנם, שר את כל האנשים האלה חולם, צוחק, מזיז את ידיו, יושב, מהווה ... ביחס כמו חילופי מוסיקה, חילופי גם חלומות, מחוות ולהרגיש טייס בפועל של חלומות, אבל פתאום, אני יודע המופע יסתיים, כל אותם אנשים נעלמים, ואני אצטרך לעזוב את הבמה חלום מול מציאות ברחובות, נותן את הפנים עם קטורת, Guris, קופקבנה muchachas ... אז הלהיטים עצב מדובר בהרכב מוסיקלי :

וידאו marciameneses1960

P - אבל השיר הזה שייך מוסיקלי המבוסס על שיר קיים. יש עוד עניין אחד?

- כן, המשורר יכול גם להשתמש ב "בגד חלקה", אלא מילה היא כמו קו התפר של כל טקסט, תפירה הן נושא מוסיקלי מסוים. שום דבר לא מנע ממני להתמודד עם החיים של אחרים על ידי לפרש שיר. השאר אותי תפירה כרצונך. כך, למשל, כתב פרננדו פסואה כל מוסיקה, אבל היה ברור מאוד, והחליט להמשיך את העניין עם הטליאה כל שיר.

http://www.letraviva.raisites.com/poesia-para-ler/27-qualquer-ma-fernando-pessoa.html

http://www.youtube.com/watch?v=ZfSWJoNxq8s

ש - אבל, איכשהו, הנבדקים חייב להיות משהו משותף המאחד אותם?

- בטח. קרקס לכל ליצן, ומה מונע אותה מוזיקה ליצן לפני פנים צער או שמחה במוסיקה הזאת?

וידאו MsHvilla ?

ש - אז גם לכתוב על מה לא מרגישה?

R - כמובן שלא! טוב כמו הוועדה, שכותב את הטקסט אני, אפילו להעמיד פנים. בניסיון לכאב זיוף, זמן רב כי המשורר הוא כאב העמד פנים. יתר על כן, נתן התפרים בד רבים של המילה. כל משורר הוא להתאים את הנושא עצמו:

http://www.insite.com.br/art/pessoa/cancioneiro/143.php

http://www.youtube.com/watch?v=mU32cxGnNxo

ש - אז כשאתה יצא על הקרקס, בעצם היציאה אל עצמך?

R - כל מה שאני תמיד מושך לאותה נקודה: א 'אין שום דרך להיות שונה, כיוון שאני עושה לספר סיפור המבוסס על הדעות שלי על זה. אני חושב שזה דבר די ברור.

ש - אז לעבוד רק עם "ליריק אני"?

R - לא משנה מה 1 לאחר, הם שם נרדף בכל השירים. באחד הספרים אפילו עשה הצגה על המונח "להגביר". אתם מבקרים ממציאים מונחים חדשים ומה נותר לנו להסביר את המשמעויות?

P - Pulemos את החלק הזה ולחזור לנושא הראשי. יצרת תווים כמה שירים, אבל יש משמעות מיוחדת עבור רוב הביקורת: פראייר והבעל של האישה מטעה. כמו שאתם יכולים לראות את החלק הזה כי הוא גם שלך?

R - והבעל לא לרמות ולא אשתו הוא מטעה. שניהם אוהבים מספיק כדי להציג כנים זה עם זה. כל אחד מהם כדי לקבל או לדחות. אני רק מתאר את האפשרויות של שניהם על בסיס חוויות עצמם. כפי שהוזכר כבר בתחילת הראיון, כשנשאל על היותו סמל סקס, אני השישים המפורסם נשואות. תן את זרימת החיים, כותבים על זה שאתה עושה הרכילות.

לפני כמה זמן היה לי מזל למצוא שותף מוזיקלי לשעבר, אחת הפעמים, כאשר הנושא עלה, היה קל מאוד לכתוב סמבה יפה, כי את המנגינה כפוי טובה, אשר הותירה אותי יתום לפני כמה זמן, כאשר אני גם גואל צירופי מקרים עם פרסים כאלה.

P - נא להיות ברור יותר.

R - זה היה קשה יותר ויותר לעשות תוכנית ולהשאיר אותה במצפון נקי. מה מרגש אותי, מה מניע את חלומות הקהל, מרמז על סדרה של עוולות מסביב. יש אמן כל רקע אישי, אשר שואפת להפוך את המופע המוצלח. במונחים כספיים, אני מאמין שהם מקבלים, כמו גם, אחרת הם לא יהיו כאן, אבל הכרה עבודה יפה הוא לא רק על כסף. כמו יש גם חלק אחר מנהלי קידום מכירות, אשר עולה הרבה יותר מאשר אמנותית, מחיר הכרטיס עולה שם המאזין ואת הכיס עבור זין.

אני מזכיר כדוגמה איוון החזקה ועשיתי הצג זמן מה. כל מחזירי מולנו, צל עבור מוזיקאים זירת נכס משמעותי מוכר ברקע. אני לא יודע את שם האדם האחראי על תרחיש כזה, אבל הבחור היה מבריק, על ידי מקבל יחד באותה מסגרת את כל המידע ההיסטורי המקיף אותנו. חלק זה מתאר את הארכיטקטורה של בתי הבושת של ריו בשנות הארבעים, הסביבה של האופרה, ובמקומות אחרים, אשר גם סגנון אדריכלי דומה שער ברנדנבורג, לפני חומת ברלין המפורסם שנבנה, ואת הגשר ימינה, כאילו קורא את הזמנים להראות ולהראות את הסיפור, הן בטיפול השמדת הספרים, גרמניה של פעם, לידה מחדש של התרבות בברזיל עכשיו.

- מה שמו של הבחור שהעלה את התרחיש הזה עשיר. אתה יודע? מי יודע?

כל אלה עוולות סביב האמנות ייתכן שתבחין כי המופע, שציין גם את המפגש עם בן זקן, איוון, כסוג של מחווה ג'ון, אביו של דיוגו וגם שותף ותיק של אופרה, כמו גם התרשמותי שנות השישים, כמעט hepta העדכנית ביותר.

http://www.youtube.com/watch?v=D0W3wL7zAJ0&feature=related~~V

P - ועכשיו, תוך כדי להתמודד עם זה בטווח חדש של הופעות הדיסק החדש של ברזיל?

R- http://www.youtube.com/watch?v=1dECgDfO_4o

-X-

כאמור, רק חלק קטן של הראיון הזה היה אמיתי. כל השאר הוא רק פרי הדמיון שלי צירופי מקרים הקשורים חלק מהעבודה, שתמיד לקח צ'יקו פסול לדבר.

ש - איפה ברחו תהילה?

- לא, אני השתתף בפסטיבלים וביקשו הכרה על העבודה שלי. אבל עד מהרה תהילה נראה טיפשי, חלול, שהוא צל של הכרה ...

היינו ביוני 1964. החששות הגדולים ביותר שלי היו מתחלקים בין משחק כדורגל נגד מעמד מעבר הקו, בלונים, מה שגרם כל כך הרבה בעיות עם הכנופיה היריבה, כאשר הם ירדו משני צדי הקו.

הקו המפריד המעמד היה הרכבות המרכזית של ברזיל, דווקא בירמינגהם, בסאו פאולו. בצד הזה היו קבוצה של סלסו גארסיה, את הצד השני של לשכת סאמפאיו מוריירה, ששלח "חוקית" בשבילנו, אנחנו סירב לשחק נגד מנע, על הכאב של להיות במס לפי פחדנים.

הצוות שלנו היה מדולדל והיה זקוק לתגבורת דחופה. כמו הייתי הולך למשכן את המשחק נגד בני המעמד, אבל היריבה גם עוינת פחות, שגם הוא נפל קצר של הקו, משימה נפל לי להתמודד עם המשא ומתן, מה שבסופו של דבר עולה לי "מיקסר תפוחי אדמה" זה באז האהוב מעבר לא כמו אחרים, היה קשה לתפוס בגלגל של המשחק.

Class of Favela לא היה Maranhao שחקנים גדולים, לא כל כך מעל וכדורגל, עם חלק של החטיבות הבסיסיות של קורינתיאנס, כמו Baitaca, שהחזיק את הבנות העיקריות.

השיחה הגיעה, והשיחה רק הולך לארוחת צהריים בביתו. בית צנוע, אבל עם סטנדרטים מוסריים נוקשים מוכתב על ידי אב המשפחה. זה היה המקום שבו פגשתי ולדמאר, דוד Baitaca של אשר, בין עיסוקים קלים אחרים, הוא "שומר הסף" לשמע קריסטל, הבית של הריקודים המפורסמים של.

ולדמאר ראה בית המשפט של ברמינגהם אקדמי, שם הוא היה, מסטרה סלה, שגם הוא מכיר אותי מאז שאני גר לתת רמזים מילים סמבה בבית הספר. ואז, באמצע ארוחת הצהריים, סיפר אחיינו:

- Baitaquinha! קח את החבר הקטן שלך איתך בלילה יום רביעי סאונד, כי יהיה לשים אותם בתוך החדר ללא כל בעיות עם בית המשפט לנוער!

לאור חידוש גדול מבוגר, כמובן נתקלתי האודיסיאה זה. כנער הייתי הולך לרקוד, אלה שנעשו המוסכים הבתים בימי הולדת, ומדי פעם העזתי לרגל כריות Marilia, הצוות היה בצד השני של נהר Tiete, שתהיה הזדמנות פז ללמוד לרקוד, לא אנשים מבוגרים יותר.

ביום רביעי בלילה אנחנו הוכנסו סאונד קריסטל בלי שום בעיה. הנוף היה בשפע אורות, נברשות, רבותי ובעיקר גבירותיי לבושה בלבוש חושפני. מוזיקה ששרר הבחירות היה בולרו, שם הם צפו שילוב של התצוגה וחושניות בזוגות רוקדים.

לאחר זמן מה, נמאס כבר של הליכה קדימה ואחורה, הבחנתי כי אחד השולחנות היה תפוס על ידי אישה בודדה. בתערובת של ביישנות וכבוד, הלכתי לדלפק ושאל אותה:

- אני יכול לשבת כאן, כמו גם?

לאחר קצרה "כמו" אני, האשה שאלה:

- מי שם אותך פה, ילד?

עניתי לו היה ולדמאר, למי היא נראתה לרגע, הסכים עם הבקשה שלי, קרא למלצר והזמין משקה קל בשבילי.

אחרי כמה זמן שאלתי אותה:

- אתה מלמד אותי לרקוד?

מיד פניה קמטים לה בעצב עם השאלה. אבל זה היה מתחשב, מחייך עם השלומיאליות הילד שלי, הסכים.

אמרתי לה שאני נוסעת bailinhos בלבד, אבל לא יכול לרקוד חמוד וגם הגברים האחרים, והיא החליטה, למעשה, ללמד אותי לרקוד יותר בולרוס. במבוכה להחזיק גברת, הלך לסלון את הניסויים הראשונים.

מארי, הידוע גם בשם מריה, היתה גברת יפה. הוא לבש שמלה שחורה, במבטא עם מחשופים קדמיים ואחוריים חתכים בצדדים. היא ענדה טבעת יהלום יפה, עם עגילים, שרשרת פנינים סיכה.

חצי שקט, זה נכון, אבל ההרגשה הראשונה היתה לי כאשר חש את ידו על צווארי את ידי הימנית על עור רך ונשי גבה היו מדהימות, כי הזהות הגברית שלי עלה כמו כמה יריות רבות של רקטות היינו ביוני.

בעודי נאבק עם בבירור את צעדי ריקוד, משכה מרי את ראשי קרוב אליה ולחשה:

- תירגע היקר! תן לי לקחת אותך 2 הלוך 2 כאן!

רקדנו בחירות בולרוס כמה, עם כל אחד וכתוצאה מכך לי הרגשות, כמו מרי, וציין כי המפלגה יוני תפס אותי, התחיל את רגליו בין הריקוד שלי, לעומת זאת, אחרי כל בחירה מוסיקלית, צפה זר אותה חוסר נוחות עם הסנדל השמאלי.

זה סוג של סנדל נשי עם רצועת עור דקה בדיוק מעל העקב, זה היה אופנתי אז, ואני שם לב כבר בעיה במגרש של חוקרים, משמש לפגוע רקדניות סמבה. באותה עת, היו לנו מספר נשים שחורות הרבה יותר גדול מזה של המולטי סמבה, וכמה מהם היו פתרון מעולה לבעיה: סרט בידוד!

כי זה שחור, זה סרט, המשמש יותר חשמל, שימש גם כדי להגן על רקדנים עקבים שחורים לפני נזק בלתי נמנע יגרום את הסנדלים אחרי לילה של סמבה, וכמה נשים לבנות לא יכול להסתמך על ערעור כזה ללא נבון לדגל, בסופו של דבר סובלים את התוצאות. מרי הייתה רק אחד מהם, כאשר utilizavar בלתי נמנע פלסטר, אשר זמן קצר פשט את והתגלגל על האדמה.

כתוצאה מזה יום רביעי ברוך, צמצמה את קשרי הידידות עם Baitaca במשחקים במיקסר פעמיים, החלה ללמוד סאונד קריסטל מספר פעמים, וספרות הקודם שלי זפיר קרלוס ניצח בצורה מציאותית יותר, ללמוד רבות אמנות בין לפני ואחרי: בולרו

http://letras.terra.com.br/elis-regina/88460/~~V

כמה פעמים אחרי זה 1, ניסה מרי לשים קצת ויסקי שלו גוארנה הרגיל שלי, למרות שאני אף פעם לא אהבתי את השילוב, או אחרת, כי הכבד סובלים מילדות, והיו מקרים בודדים שבהם יש לו שיכור מעבר חשבון קצר.

אף על פי מלחינים, ז'ואו בוסקו ו בלאן Aldir, סיפקו את המוסיקה שלהם לשיר להקדיש אליס רג'ינה, הדמות שמספרת את הסיפור של המכתב הוא לא אישה, אבל אין ספק האיש מספר ההופעות שלו, הן רגשית דיוקנאות זכר, חזותית כמשורר. מי לקח את האישה לרקוד היה האיש, שלבש ניחוח גרדניה, הניח את ידו על צווארו, הניח את ידו על גבו במהלך הריקודים היה אישה. היתה זו היא ענדה עגילים ומחרוזות שנקבעו בחיי היומיום שלהם. היום, עם הגלובליזציה הזאת, אני לא יודע, ולא רוצה לדעת, איך מנהגים אלו קיימים מינים שונים.

אני לא יודע איזה מלחינים שייך את המילים, אבל בטוח כמה מהם היו חוויות דומות לאלו שתוארו לעיל, כזה הוא את חדות התמונה המתוארת בפסוקים, הן בשפה והן בולרו אינסטרומנטלי. זו קבוצה: בונגו, המאראקאס, "קר הנשמה שלי", "הלב הבוגדני", בגידות אהבה גדולה, היה שייך לעידן אחר של MPB, שם האיש היה אמור להיות ג'נטלמן ואשתו הגברת.

Caretices que a Porta do Tempo já havia fechado antes mesmo da composição ser escrita.

Tanto é verdade, que a música encerra com um fragmento da primeira estrofe (terceiro e quarto versos) do consagrado bolero La Puerta. Aliás, a letra inteira de La Puerta serve bem para supor o que o poeta estava sentindo após terminar um poema, que virou a letra de um bolero temporão, onde o homem sofria por causa da mulher e não tinha vergonha alguma de admitir. Pelo contrário, cantava o seu sofrimento. Basta conferir:

http://www.paixaoeromance.com.br/o_bolero/la_puerta/la_puerta.htm

a

a

Nos anos quarenta, do século passado, uma família japonesa chegou ao Brasil como imigrante.

Como a esposa engravidara ainda no Japão, acabou vindo nos dar à luz um lindo garoto.

Ao ser informado de que deveria ir ao cartório registrar o nascimento da criança, o senhor Hiroshi, lá chegando, e ainda em dúvida quanto ao nome do filho, que nascera num país diferente, educadamente perguntou ao tabelião qual nome ele escolheria para dar a um menino recém-nascido.

Como estavam no dia vinte e três de abril, o religioso tabelião disse:

- Sugiro o nome Jorge!

No que o japonês respondeu:

- Joróge é bonito, mas gostei mais do Sugiro !

a

.

Esses versos do Chico, da composição Uma Palavra, servem bem para dar uma idéia do tanto que ele fotografou do cotidiano brasileiro, e independendo das ocasiões em que determinadas composições foram feitas, as situações atuais se explicam pela junção dos seus fragmentos.

Há uns dias atrás fui ao Barbeiro dar um trato na crista. Lá chegando, enquanto aguardava a minha vez de ser atendido, vasculhei um bloco de revistas, já bem antigas, para encontrar alguma que me fizesse companhia na espera.

Todas com muitas fotografias de gente sorridente em reuniões. Algumas com o povo sorrindo na própria foto, outras com mulheres nuas, eo povo da barbearia sorrindo fora da foto. Foi quando encontrei, perdida lá no fundo da caixa, uma revista Seleções, muito antiga e ainda com a famosa pergunta: – Você Sabia?

Na hora lembrei da infância, quando o meu pai me arrastava até a barbearia para cortar o cabelo, ea Seleções era bem comum, dentre algumas revistas semelhantes, com muito mais informações do que fotos.

Junto com isso, já veio a primeira composição dele. Almanaque:

Não demorou muito chegou a minha vez. Sentei na cadeira e ouvi a pergunta: - O que vai patrão? No que respondi:

- Máquina quatro no geral!

Enquanto o profissional exercia o ofício e eu lia a minha revista, o ambiente apresentava um quase silêncio, aconchegante, alterado levemente pelo som das tesouras e das maquininhas elétricas, quando adentrou no recinto um senhor de pouca idade.

O silêncio foi trocado por uma barulheira de vozes, de alguns dos habitantes até então silenciosos, acolhendo ao recém-chegado com efusivas saudações, e pensei:

- É impressionante como o homem, que em seu estado natural de solidão tende ao silêncio, muda rapidamente para a barulheira quando algum motivo o reúne em grupo.

O assunto, atrás da cadeira, continuou com a seguinte pergunta:

- E aí, conseguiu a aposentadoria? No que veio a resposta:

- Tive de encarar fila por alguns dias,…

Foi quando lembrei da música “Vai Trabalhar Vagabundo”:

… mas depois encontrei um velho conhecido, que me devia alguns favores. Deu ”um jeitinho” na papelada, para torná-la legal, e ainda…

Foi quando voltei novamente aos tempos de criança e lembrei de uma Galinha, do musical infantil Os Saltimbancos:

…por cima ele conseguiu aumentar o valor do meu Benefício, em troca de dez por cento ao mês por um ano.

Aí a galinha voltou furiosa:

O papo continuou animado atrás da cadeira e terminou com a seguinte frase do jovem senhor:

- Recebi o meu primeiro Benefício na semana passada! Todos riram alto, menos a galinha, que resignada cantou:

O barbeiro tinha terminado o serviço, e enquanto me escovava o pescoço pude notar entre os meus pés, postados no apoio inferior da cadeira, o sugestivo nome:

- FERRANTE !

Terminei de ler rapidamente o artigo da revista, que dizia:

- Você Sabia, que segundo a Sincronicidade de Jung, em algum lugar do planeta uma outra pessoa está tirando conclusões iguais às suas no mesmo momento?

E fui embora cantando: