MPB Sapiens http://mpbsapiens.com Cultura Musical Tue, 02 Mar 2010 22:35:03 +0000 http://wordpress.org/?v=2.8 en hourly 1 Vai Passar e o Chico Político http://mpbsapiens.com/vai-passar-analise-de-text/ http://mpbsapiens.com/vai-passar-analise-de-text/#comments Thu, 11 Feb 2010 12:42:45 +0000 admin http://mpbsapiens.com/?p=3768  

Muito já se comentou que parte da obra do Chico estivesse relacionada à 
política. É preciso ter em vista que Chico foi filho de um consagrado 
Historiador Social, Sergio Buarque de Hollanda, quando sabemos que a 
maioria de nós, em alguma fase da vida, buscou dar continuidade às atitudes 
dos nossos pais, logo, creio que certas músicas dela não estivessem próximas 
do significado de Política, mas mais adequadas ao de Sociologia, posto que as
letras do Chico sempre tenderam à tradução dos nossos comportamentos 
pessoal e social.
 
Duas das composições mais consagradas por tal engano conceitual foram 
Apesar de Você e Vai Passar. Segundo a imprensa, e sabe-se lá quem mais, 
Apesar de Você foi uma espécie de homenagem ao ex-presidente Médici nos 
anos 70, mas, segundo uma crônica do Mário Prata, jornalista e amigo do 
Chico, houve este episódio:
 http://mpbsapiens.com/apesar-de-voce-analise-de-texto/
No princípio dos anos 70, em algum show não específico do Chico, a multidão
insistia que ele cantasse Apesar de Você e ele se recusava. Em dado momento
houve um silêncio na platéia. Foi quando uma senhora, posicionada numa 
fileira próxima ao palco, bradou a Chico:
 
- Seja corajoso meu filho, cante!
 
Tal senhora era ninguém menos do que Dona Maria Amélia, mãe dele. Apesar
Dela, Chico preferiu não cantar a música, mas, mesmo não cantando, após o 
show foi detido e levado para interrogatório em algum distrito adjacente.
 
Em tal interrogatório perguntou:
 
 - Vocês entendem agora o porque da letra? Emendando em seguida:
 
 - Ela sempre foi assim, desde que eu era criança, e desconfio até que muito 
do que escrevo hoje em dia se deve à influência repressiva dela na minha 
educação!
 
Comovidos com a situação familiar do Chico, os interlocutores encerraram o 
interrogatório por ali mesmo e ele pode seguir o caminho sossegado.
 
Além de escrever bem como poucos, Chico sempre foi um gozador nato, e o 
episódio acima, descrito por Prata, foi apenas mais um exemplo da sua 
agilidade mental na criação das histórias musicais que povoaram as nossas 
cabeças por anos.
 
Existe um pensamento do jogador, Robinho, que se encaixa muito bem ao 
comportamento do Chico como compositor musical:
 
 - Voltei a atuar no Brasil para recuperar a alegria de jogar futebol!
 
Chico é com a Palavra o mesmo que Robinho é com a Bola de Futebol: 
Precisa da Alegria para traduzir pelas palavras às nossas emoções 
comportamentais. Suponho até que escreva sorrindo um drama 
comportamental cujo normal resultado em nós seja o choro.
 
Com a filosofia, resultante em nós, Chico tem a mesma responsabilidade do 
Robinho, cujo drible resulte ou não em gol comemorado:
 
Ambos fazem as suas partes, independente do que sintamos, pois basta 
estarem felizes com o que fazem para que nós sejamos os premiados.
 
Quanto ao Vai Passar foi um samba enredo gravado pelo Chico muitos anos 
depois de feita a melodia que, segundo o parceiro Francis Hime, começou a 
ser elaborada nos primeiros ensaios das parcerias dele com o Chico, em 1972 
com a composição Atrás da Porta.
 
Não se pode precisar a época em que a letra foi escrita.  De 72 a 84, 
conforme consta oficialmente no songbook da cia. das letras, que é muito 
suspeito pela série de adequações dadas à cronologia da obra. Cabe qualquer 
época, inclusive aquela em que o Chico escreveu o seu primeiro livro oficial: 
Fazenda Modelo – uma novela pecuária.
 http://mpbsapiens.com/fazenda-modelo-novela-pecuaria/
A letra de Vai Passar é uma espécie de enredo sobre a História sócio 
econômica do Brasil nos anos 50, conforme o próprio Chico sugeriu em 
entrevista, ao associá-la à letra de Dr. Getúlio, cuja melodia, pertencente a 
Edu Lobo, também lhe foi entregue  bem antes do samba ser oficialmente 
gravado.
 
O final dos anos 60 e começo dos 70 foi um período muito conturbado. 
Qualquer coisa que se gravasse, na época, ao invés de ser associada à 
essência do que Chico tentou transmitir na peça Roda Viva, era 
automaticamente voltada contra os militares pelas conveniências da imprensa.
 http://mpbsapiens.com/peca-roda-viva-introducao/
Esse foi o motivo pelo qual, acredito, tanto Vai Passar quanto Dr. Getúlio 
terem ficado tanto tempo à espera da gravação oficial.
 
Podem reparar que Vai Passar só apareceu no mesmo LP que continha Pelas 
Tabelas, essa sim, com alguma aparência política, por ser baseada no 
movimento Diretas Já, em que a letra mostra Chico com todas as suas 
indecisões: “Claro que ninguém se toca com minha aflição”. Apoiar ou não 
àquela folia democrática, elaborada pela Turma Invisível e propagada pela 
Turma Visível, ambas da globo?
 http://mpbsapiens.com/pelas-tabelas-analise-de-texto/
Qualquer um que se disponha a estudar um pouco da História Econômica do 
Brasil verá que a nossa primeira dívida externa foi contraída por Pedro I junto
à casa britânica dos Rotschild. Verá que essa dívida só foi paga integralmente 
pelo Getúlio 130 anos após, ficando o Brasil, por pouco tempo, livre da 
agiotagem dos credores internacionais.
 
Essa liberdade econômica, que nos permitiu até emprestar dinheiro aos demais
países sul americanos na época, teve vida breve, pois ao assumir o poder, JK 
contraiu novas dívidas, com credores americanos, tanto para a construção de 
Brasília quanto para justificar a abertura das portas do país para a entrada da 
multinacional indústria automobilística, cujos carros necessitavam de asfalto.
 
Não tínhamos uma realidade automobilística notável. Nossos veículos eram 
todos importados, accessíveis somente às classes média e alta da sociedade. 
Por outro lado, tínhamos dois outros sistemas de transporte em franca 
evolução: Ferroviário e Hidroviário. Não precisa ser muito velho para lembrar. 
Eu mesmo tinha o hábito de brincar de nadar, no rio Tietê, ao redor das 
embarcações, cargueiras ou de passageiros, que passavam atrás do clube
Corinthians e iam descarregar no porto da Ponte Grande, junto ao Clube de 
Regatas Tietê.
 
A ferroviária Estação da Luz ficava, e ainda fica, logo ao lado, prontinha para 
receber cargas ou passageiros dos barcos e remetê-los aos respectivos 
destinos: Tanto ao interior quanto ao Porto de Santos, quer para embarcarem 
como exportações, quer para gozarem férias no litoral.
 
Poderíamos até demorar um pouco mais do que os paises mais “civilizados” para 
enveredarmos pelas trilhas da Indústria Automobilística, mas o faríamos com a 
direção do país nas próprias mãos, e nunca à mercê dos grandes agiotas 
internacionais que nos manipulam a Cultura e a História até hoje por seus 
veículos de comunicação.
 
Chico, alguns anos mais velho do que eu, certamente testemunhou a tudo isso 
ocorrendo em São Paulo. Tanto o fez, que a composição, que o mesmo 
reconheceu como primeira do seu estilo contestador foi Pedro Pedreiro, que 
retrata parcialmente os resultados daquela arrazoada migração do norte e 
nordeste para São Paulo no princípio dos anos 60.
 
Em síntese, Fazenda Modelo conta a história de Juvenal, o Bom Boi, que 
resolveu construir no plano alto central da fazenda a sede dos seus sonhos: A 
Juvenópolis, mas para atingir tal meta teve que se sujeitar aos chamados 
“Invisíveis”, cujos nomes começavam todos pela letra K. Klaus, Kleber, 
Krieger, Katazan etc.
 
Acho que esteja meio óbvia a associação do presidente Juscelino Kubitscheck
 ao Juvenal, dos Kás Invisíveis, presentes em Fazenda Modelo: J + K; bem 
como Brasília ser a Juvenópolis do plano alto central da fazenda. É muito 
difícil associar?
 
Vai passar
Nessa avenida um samba popular
Cada paralelepípedo da velha cidade
Essa noite vai se arrepiar
 
Na Velha Cidade do Rio de Janeiro os desfiles das escolas de samba 
ocorriam na Avenida Presidente Vargas, cujo calçamento era feito em
paralelepípedos (Oh, quanta coincidência!).
 
Ao lembrar
Que aqui passaram sambas imortais
Que aqui sangraram pelos nossos pés
Que aqui sambaram nossos ancestrais
 
Muitos sambas se perpetuaram, mas muita gente sangrou para que 
sambássemos com os pés livres, ao mesmo tempo em que muitos ancestrais 
nossos “sambaram” nas mãos dos credores internacionais. Mas, quando?
 
Num tempo
Página infeliz da nossa história
Passagem desbotada na memória
Das nossas novas gerações
 
A forma mais fácil de desbotar a memória das futuras gerações é confundir a 
sua trajetória do passado. O que começou a ocorrer conosco mais fortemente 
na segunda metade da década de 50 com a chegada dos novos moldes 
americanos da imprensa.
 
Vejam o que Chico escreveu em Dr. Getúlio:
 
Lutando contra grupos financeiros
E altos interesses internacionais
 
Agora vejam como ele tratou do mesmo assunto, continuando em Vai Passar:
 
Dormia
A nossa pátria-mãe tão distraída
Sem perceber que era subtraída
Em tenebrosas transações
 
Notem a interessante coincidência da Juvenópolis, de Fazenda Modelo, 
com o “posterior” Vai Passar:
 
Seus filhos
Erravam cegos pelo continente
Levavam pedras feito penitente
Erguendo Estranhas Catedrais
 
A Nova História, com os novos “Tapa Olhos” da imprensa, estava resumindo 
cada vez mais as nossas raízes culturais ao Carnaval, uma fértil reserva 
comercial que atuava no mesmo povo que construiu Brasília e foi transferido 
para São Paulo para justificar parcialmente ao atual caos habitacional dessa 
Orgulhosa Megalópole. . Assim:
 
E um dia afinal
Tinham direito a uma alegria fugaz
Uma ofegante epidemia
Que se chamava carnaval
O Carnaval, o carnaval
 
Personagens da nossa História se tornavam elementos banais dessa nova raiz 
cultural desta forma:
 
Palmas pra ala dos Barões Famintos
O bloco dos Napoleões Retintos
E os Pigmeus do Bulevar
 
Tivemos na História os riquíssimos Barões do Café ficando duros subitamente 
por conta das especulações financeiras do produto por mãos de financistas 
do capital externo.
 
Quando Getúlio chegou ao poder em 1930, o fez com o apoio dos chamados 
Integralistas, cujo extremo nacionalismo lhes rendeu o apelido de Novos 
Napoleões, que Chico, por questões de rima, chamou de Napoleões Retintos.
 
Pigmeus do Bulevar foi um apelido que Chico deu aos chamados Novos Ricos
que habitaram as residências luxuosas das grandes avenidas (Bulevar) à partir 
dos anos 40. Grandes fortunas nas mãos de Pigmeus Sociais.
 
Meu Deus vem olhar
Vem ver de perto uma cidade a cantar
A evolução da liberdade
Até o dia clarear
Ai que vida boa olerê
Ai que vida boa olará
O estandarte do Sanatório Geral
Vai Passar.
 
Tudo transformado numa Festa de Sonhos, tão atingíveis quanto o significado 
integral dos termos Liberdade, Lei, Ordem…; comuns ao Sanatório Geral do
Carnaval.
 
Vai Passar foi um peculiar estudo da História Recente do Brasil, que apenas 
mostrou estar a ilusão social acima dos presidentes e seus respectivos partidos
políticos, justificados pelos votos que os elege e alimentados pelas próprias
trajetórias posteriores às urnas.
 
Ando com minha cabeça já Pelas Tabelas
Claro que ninguém se toca com minha aflição…
 

     .

]]> http://mpbsapiens.com/vai-passar-analise-de-text/feed/ 6 Roda-Gigante – Outro Elo Perdido do Chico http://mpbsapiens.com/roda-gigante-analise-de-texto/ http://mpbsapiens.com/roda-gigante-analise-de-texto/#comments Sat, 19 Dec 2009 12:56:24 +0000 admin http://mpbsapiens.com/?p=3753 Anterior – > http//mpbsapiens.com/   Roda Gigante foi composta em 1965, mas gravada só em 1966, pelo grupo  vocal Os Cariocas, aproveitando o lance do ano em que o jovem Francisco  explodiu no cenário artístico brasileiro como o compositor Chico Buarque de Hollanda, cuja composição, A Banda, dividiu com Disparada, do amigo e concorrente Geraldo Vandré, o troféu de vencedora do Festival de Música da TV Record de São Paulo.    Roda-Gigante – Os Cariocas – 1966  
Lembra, amor?
Do tempo em que existia, amor
Um beijo escondido no parque de diversões
E depois,
Brincando de brincar
Nos brinquedos parados
Nós dois.
 
Me leva ao céu, roda gigante
E o carrossel não pára um instante
Você e eu
Brincamos tanto
É que só o amor não era um faz de conta
Montanha russa emocionante
Túnel do amor apaixonante
 
Tapete mágico, aviãozinho, trem fantasma
E a noite então
Lembra você?
Mas qual
Você não lembra não.
  A letra mostra um sentimento adolescente, que se estendia ao texto da Banda em forma semelhante, pelo realce dos costumes juvenis de uma época: Namorar em parques de diversões; tinha muito de “Namorada que contava as  estrelas”, “Faroleiros que contavam vantagens” etc. todos presentes na música A Banda, e comuns aos parques de diversões; a exemplo do que  ocorreu com Tereza Tristeza em relação ao Sonho de um Carnaval.
http://mpbsapiens.com/a-banda-analise-de-texto/
http://mpbsapiens.com/tereza-tristeza-analise-de-texto/
Creio ter a música provavelmente surgido de um mote vindo de alguma significativa visita dele ao Parque Xangai, que ficava próximo ao Gasômetro de São Paulo. Uma região bem frequentada por ele nos anos 60, pois havia nela algumas casas de dança bem famosas, como o Brás Polytheama, por exemplo, do qual ele tirou o nome para o seu time de futebol particular.   Por outro lado, a possível mulher, para qual é dirigida a mensagem do texto da música, tem traços da mesma tratada por ele nas compoições Desencanto e Essa Passou, ambas tratando de um mal resolvido romance do Chico, com alguma dona anterior à Marieta Severo, que pode ter sido a mesma que o  inspirou nas músicas Madalena Foi Pro Mar, Morena Dos Olhos D´Água, ou mesmo, Carolina.
http://mpbsapiens.com/primeiros-versos/
http://mpbsapiens.com/essa-passou-analise-de-texto
http://mpbsapiens.com/madalena-foi-pro-mar-analise-de-texto/
http://mpbsapiens.com/morena-dos-olhos-dagua-analise-de-texto/
 http://mpbsapiens.com/carolina-t/
Mais uma composição que a assessoria artística do Chico furtou da nossa literatura, mas graças à internet, pude resgatar com a ajuda do amigo Paulo Sergio Mariani, que possui o original em disco de vinil.   Ainda virão mais elos musicais perdidos pela incompetência empresarial. Aguardem.   Próxima – > http//mpbsapiens.com/  

             .

]]> http://mpbsapiens.com/roda-gigante-analise-de-texto/feed/ 10 Tereza Tristeza – Elo Perdido do Chico http://mpbsapiens.com/tereza-tristeza-analise-de-texto/ http://mpbsapiens.com/tereza-tristeza-analise-de-texto/#comments Sat, 19 Dec 2009 10:54:58 +0000 admin http://mpbsapiens.com/?p=3747
Anterior – > http://mpbsapiens.com/tem-mais-samba-analise-de-texto/
  No princípio dos anos 60 inventaram o Vídeo-Tape, no entanto, por estar  ainda em desenvolvimento, além do alto preço do equipamento, as emissoras de televisão brasileiras não o tinham.   Foi quando a TV Record, de São Paulo colocou no ar, em 7 de dezembro de 1964, a novela Prisioneiro De Um Sonho, escrita por Roberto Freire e estrelada por Eva Vilma, com direção do próprio autor e de Randal Juliano, que então era só apresentador da emissora em início de carreira.   Pelos programas serem ao vivo, tudo era meio improvisado. Foi o que  aconteceu com essa novela que, em alguns capítulos, apresentou um jovem compositor, Francisco, com o seu inseparável violão, ainda mal executado,  interpretando o samba Tereza Tristeza.   Creio que essa “brecha” na mídia tenha ocorrido pela intervenção do autor da novela, Roberto Freire, que simpatizando com as composições do jovem Francisco, tinha se tornado uma espécie de padrinho artístico dele.   A novela ficou no ar até fevereiro de 1965, portando, antes do jovem Francisco virar Chico Buarque de Hollanda, nome que entrou no cenário artístico brasileiro no mesmo ano, como compositor do samba Sonho de Um Carnaval, cantada por Geraldo Vandré em um festival posterior.   Tereza Tristeza – MPB4 – 1966  
Tereza Tristeza – MPB4 – 1966.
Oh Tereza essa tristeza
Não tem solução
Tire o meu lugar da mesa
Não me espere não
Não vou, não
Ao menos sou sincero
Que te adoro, que te quero
Mas não passo bem sem carnaval 
Não
 
Oh Tereza essa tristeza
Não tem solução
Ser mulher é muito mais
Do que pregar botão
Não vê não
Pois, homem quando é homem
Passa frio passa fome
Mas não passa bem sem carnaval
 
Diz que não tem café
Diz que não tem feijão
Nem sandália pro pé
Nem aliança pro dedo da mão
Oh Tereza
É tão pouca tristeza
Tem gente que nem carnaval
Não tem não.
  A letra mostra que o jovem Francisco, apesar da influência da Bossa Nova, coqueluche da MPB na época, gostava mesmo de compor sambas, pois, no mesmo ano, compos também sobre o mesmo tema, Carnaval, o samba Sonho  de um Carnaval e já houvera composto Tem Mais Samba.
http://mpbsapiens.com/sonho-de-um-carnaval-analise-de-texto/
http://mpbsapiens.com/tem-mais-samba-analise-de-texto/
A música não foi gravada posteriormente pelo Chico, mas isso não quer dizer que ele não a tenha composto, logo, deveria também fazer parte do songbook da cia. das letras, que funcionou como uma espécie de biografia oficial da  obra por muitos anos, antes da chegada da internet.   Muito se queixa da perda dos valores da MPB ao longo dos anos, mas o cancro está bem aí, no descaso dos assessores com a Literatura Brasileira, pois essa música passaria batida também por aqui se não fosse a internet,  porque foi através dela que conheci o amigo Paulo Sergio Mariani, que tendo o disco original colaborou com as informações básicas.   Isso não ocorreu apenas com Tereza Tristeza. Houve mais músicas com o mesmo descaso; sabe-se lá quantas, mas algumas outras poderão ser salvas,  conforme mostrarei posteriormente.   Até a próxima.  
Próxima – > http://mpbsapiens.com/sonho-de-um-carnaval-analise-de-texto/
 

         .

]]> http://mpbsapiens.com/tereza-tristeza-analise-de-texto/feed/ 0 Todos os Ritmos Poéticos da MPB http://mpbsapiens.com/ritmos/ http://mpbsapiens.com/ritmos/#comments Sat, 19 Dec 2009 00:22:44 +0000 admin http://mpbsapiens.com/?p=3695 Alguns lembretes básicos das regras para o entendimento do restante:   1 – A contagem das sílabas poéticas de um verso termina em sua última sílaba tônica.   2 – Após a última sílaba poética tônica de um verso há uma Pausa Terminal, que pode estar tanto em uma ou duas sílabas átonas, quanto em Tempos  Rítmicos sem sílabas.   3 – O maior espaço entre as sílabas tônicas do verso deve conter dois tempos rítmicos, com ou sem sílabas átonas.    Algumas dicas:   1- Se um verso terminar em palavra oxítona, e a recitação do poema for rápida, convém o verso seguinte iniciar numa sílaba átona. 
http://mpbsapiens.com/verso-agudo/
2- Caso um verso termine numa palavra paroxítona, o poeta pode optar por  iniciar o verso seguinte tanto por sílaba tônica quanto por átona única,  dependendo da sua intenção rítmica para o poema. 
http://mpbsapiens.com/verso-grave/
3- Se o poeta optar por terminar o verso numa palavra proparoxítona, é mais  do que aconselhável iniciar o verso seguinte numa sílaba tônica, para não abrir  mais de dois tempos entre duas sílabas tônicas, o que contraria à terceira regra vista acima.
http://mpbsapiens.com/verso-dactilico/
4- Nos casos dos ritmos que apresentarem duas sílabas tônicas em seguida, num recurso poético conhecido como Efeito Espondaico, do Pé Espondeu, é prudente que se faça, na mesma estrofe, um outro verso com idêntica  característica, independente da Métrica, para que o primeiro não fique isolado e se torne um Verso Manco. 
http://mpbsapiens.com/espondeu/
http://mpbsapiens.com/metrica/
http://mpbsapiens.com/verso-manco/
5- Se o poeta optar por somente um verso, com tal característica na estrofe, é sensato que o coloque como o último dela, o que serve também para causar uma expectativa pelo texto que virá a seguir.   6- Não é aconselhável abusar dos espondeus num poema. Pode tornar-se cansativo, tanto em declamação quanto em audição, pois vulgariza o que deveria ser um elemento surpresa.    7- Ainda não observei, na MPB, o uso de dois pés espondeus num mesmo verso, pois embora seja possível, não posso dizer qual seria o resultado. Por exemplo, um verso heptassílabo (sete sílabas) poderia ter esta configuração  rítmica, caso o poeta optasse por construí-lo com dois pés espondeus::   Es / tou / cer / to-e // se / rei / bre / ve – 2-3-6-7   Se algum dos senhores leitores já tiver visto algo parecido na MPB, peço a gentileza de informar, o que sugere até que os novos e velhos compositores o tentem. Seria interessante ver algum tentando a suposta novidade.   Talvez, o caminho para a renovação poética da MPB esteja mais ou menos  aí, na tentativa do que ainda não foi tentado por prudência ancestral.   A quantidade de possibilidades nos Ritmos Poéticos é imensa, no entanto suspeito que muitas delas não foram trabalhados pelos poetas mais famosos. Talvez, por um ou por outro menos citado nos anais da Literatura.   Para que esta postagem esteja terminada será necessário mais algum tempo meu para exemplificar a todos os ritmos possíveis, portanto tenham paciência,  que adiante ela estará pronta com os catorze comprimentos de versos  devidamente analisados e exemplificados.   Ritmos Monossílabos (1)
http://mpbsapiens.com/ritmos-monossilabos/
  Ritmos Dissílabos (2)
http://mpbsapiens.com/ritmos-dissilabos/
  Ritmos Trissílabos (3)
http://mpbsapiens.com/ritmos-trissilabos/
  Ritmos Tetrassílabos (4)
http://mpbsapiens.com/ritmos-tetrassilabos/
  Ritmos Pentassílabos (5)
http://mpbsapiens.com/ritmos-pentassilabos/
  Ritmos Hexassílabos (6)
http://mpbsapiens.com/ritmos-hexassilabos/
  Ritmos Heptassílabos (7)
http://mpbsapiens.com/ritmos-heptassilabos/
  Ritmos Octossílabos (8)     Ritmos Eneassílabos (9)     Ritmos Decassílabos (10)     Ritmos Hendecassílabos (11)     Ritmos Dodecassílabos (12)     Ritmos Tridecassílabos (13)     Ritmos Tetradecassísabos (14)    

      .

]]> http://mpbsapiens.com/ritmos/feed/ 2 A Rosa http://mpbsapiens.com/a-rosa/ http://mpbsapiens.com/a-rosa/#comments Thu, 03 Dec 2009 07:44:58 +0000 admin http://mpbsapiens.com/?p=3681   As composições anteriores, Bolsa de Amores e Essa Passou, foram feitas em 1971, todavia, para melhor ilustrá-las, citei A Rosa, que só seria feita em  1979. Resolvi colocar a letra dela fora da época apenas para ter melhor base de argumento.
http://mpbsapiens.com/bolsa-de-amores-analise-de-texto/
http://mpbsapiens.com/essa-passou-analise-de-texto/
A Rosa será analisada normalmente quando o estudo atingir o seu ano de  criação, como usualmente ocorre com as demais.    Vídeo de andressasouza  
Arrasa o meu projeto de vida
Querida, estrela do meu caminho
Espinho cravado em minha garganta
Garganta
A santa às vezes troca meu nome
E some
 
E some nas altas da madrugada
Coitada, trabalha de plantonista
Artista, é doida pela Portela
Ói ela
Ói ela, vestida de verde e rosa
 
A Rosa garante que é sempre minha
Quietinha, saiu pra comprar cigarro
Que sarro, trouxe umas coisas do Norte
Que sorte
Que sorte, voltou toda sorridente
 
Demente, inventa cada carícia
Egípcia, me encontra e me vira a cara
Odara, gravou meu nome na blusa
Abusa
Me acusa, revista os bolsos da calça
 
A falsa limpou a minha carteira
Maneira, pagou a nossa despesa
Beleza, na hora do bom me deixa
Se queixa
A gueixa, que coisa mais amorosa
A Rosa
 
Ah, Rosa, e o meu projeto de vida?
Bandida, cadê minha estrela guia
Vadia, me esquece na noite escura
Mas jura
Me jura que um dia volta pra casa
 
Arrasa o meu projeto de vida
Querida, estrela do meu caminho
Espinho cravado em minha garganta
Garganta
A santa às vezes me chama Alberto
Alberto
 
Decerto sonhou c´o alguma novela
Penélope, espera por mim bordando
Suando, ficou de cama com febre
Que febre
A lebre, como é que ela é tão fogosa
A Rosa
 
A Rosa jurou seu amor eterno
Meu terno ficou na tinturaria
Um dia me trouxe uma roupa justa
Me gusta
Me gusta, cismou de dançar um tango
 
Meu rango sumiu lá da geladeira
Caseira, seu molho é uma maravilha
Que filha, visita a família em Sampa
Às pampa
Às pampa, voltou toda descascada
 
A fada, acaba com a minha lira
A gira, esgota a minha laringe
Esfinge, devora a minha pessoa
À toa
A boa, que coisa mais saborosa
A Rosa
 
Ah, Rosa, e o meu projeto de vida?
Bandida, cadê minha estrela guia?
Vadia, me esquece na noite escura
Mas jura
Me jura que um dia volta pra casa
 
Arrasa…
     

                 .

]]> http://mpbsapiens.com/a-rosa/feed/ 2 Essa Passou – Análise de Texto http://mpbsapiens.com/essa-passou-analise-de-texto/ http://mpbsapiens.com/essa-passou-analise-de-texto/#comments Thu, 03 Dec 2009 07:22:26 +0000 admin http://mpbsapiens.com/?p=3679
Anterior – > http://mpbsapiens.com/bolsa-de-amores-analise-de-texto/
  Chico teve algumas namoradas antes da chegada de Marieta Severo. Era  comum vê-lo cantando em bares com o seu grupo de faculdade, Sambafo. Nunca soube se o grupo o acompanhava ou o atrapalhava com o barulho.   Era comum vê-lo próximo aos bares das “zonas”, da Consolação ou da Bento  Freitas, em Sampa, com o violão e um grupo de rapazes. Não tinha mulheres no grupo, e isso pode ser explicado pelos rigores educacionais da época. Não havia grupos de moças e rapazes naqueles locais. Não pegava bem.   Embora eu não tenha constatado a presença dele nas bares do cais de Santos, era bem provável que o grupo costumasse fazer farra também por lá, no Bar Boneca, no Magistral Danças etc.   Citei os bares do cais de Santos pelo fato do Chico ter ficado profundamente marcado pela figura de uma mulher associada ao mar, conforme o visto na composição Morena Dos Olhos D´Água.
http://mpbsapiens.com/morena-dos-olhos-d%c2%b4agua-t/
Para esse caso, a imprensa encontrou um possível romance entre o Chico e uma dama da sociedade, cujo nome não lembro, e tanto faz para o estudo da  obra, nunca confirmado por ele.   Nem poderia fazê-lo, pois, no momento em que associasse uma música sua a uma mulher específica, todas as demais se sentiriam rejeitadas e a fofoca da imprensa correria solta vendendo jornais e revistas mexeriqueiras, o  transformando num objeto de estudo dos salões de beleza.   Pode ser até que, Essa Passou, se refira à mesma Morena dos Olhos D´Água, mas convém antes escutarmos a música para depois concluirmos:    Vídeo de sidnei009  
Foi ela que me convidou
Fui eu que não soube chegar
Foi ela que me maltratou
Fui eu que não soube chorar
Andei sete léguas de amor
Chorei sete litros de mar
Mas ela não se saciou
Mas ela não soube esperar
 
Foi ela que me condenou
Sou eu que vou lhe perdoar
Foi ela que tanto pecou
Sou eu que vou me confessar
Foi ela que se ajoelhou
Sou eu que vou ter que rezar
Foi ela que me arruinou
Sou eu que vou ter que pagar
 
Foi ela que me incendiou
É fogo na roupa contar
É mais uma história de amor
Que outro me tome o lugar
Não está mais aqui quem chorou
Um outro que venha chorar
É mais uma história vulgar
Mas se ela bater faz entrar
 
É mais uma história de amor
Mas se ela chamar diz que eu vou
Correr sete léguas de amor
Beber sete litros de mar
Pra ela dizer que acabou
Pra ela dizer que acabou
Pra ela dizer que não está
Pra ela dizer que não está
  À primeira vista, é apenas a letra de mais um samba do Chico, desta feita com a parceria do Carlinhos Lyra, também parceiro do Vinícius na época da Bossa Nova. Mas dois aspectos da letra mostram se tratar de uma  composição poética bem mais séria do que tal aparência.   1 – Chico dispos os versos em estrofes Oitavas Líricas.
http://mpbsapiens.com/oitava-lirica/
2 – O verso Fui eu que não soube chorar é o mesmo de outra composição dele, Desencanto, feita muito antes de ganhar alguma fama no cenário artístico, logo, a Morena dos Olhos D´Água precederia à época em que foi escrita?
http://mpbsapiens.com/primeiros-versos/
Muito se escreveu sobre o Lirismo das letras do Chico, mas ele, de fato, só o confirmou poeticamente em poucas ocasiões, principalmente usando as Oitavas Líricas, que sempre foram a nata do lirismo na Construção Poética, fundamental para ele nas confecções das letras.   A música pode ter sido feita para a mesma Carolina, que poderia ser um apelido da Madalena que foi pro mar, que talvez fosse a morena mais atenta ao mar que a ele, porém trás também as características fundamentais de outro personagem vindouro da obra dele, A Rosa.
http://mpbsapiens.com/a-rosa/
A própria composição vista na postagem anterior, Bolsa de Amores, já possui  características marcantes da Rosa vindoura, e essa, com certeza, seria uma  habitante tanto das “zonas” de Sampa, quanto do cais de Santos.   Sem dúvidas: Essa mulher mexeu com os sentimentos do Chico antes e depois da chegada da Marieta, caso contrário ele nem escreveria mais a respeito dela, nem para dizer que “Essa Passou”, ou tampouco a retivesse na memória para justificar ao futuro surgimento de A Rosa, num Desencanto duradouro.   Nesse caso, cabe uma grande quantidade de composições no meu imaginário enredo: Minha História, Nicanor, A Mulher de Cada Porto…   Não confundir esta música com Essa Aí Passou, feita anos após pelo Chico em parceria com o Dominguinhos.   Próxima – >  http//mpbsapiens.com/  

            .

]]> http://mpbsapiens.com/essa-passou-analise-de-texto/feed/ 0 Bolsa de Amores – Análise de Texto http://mpbsapiens.com/bolsa-de-amores-analise-de-texto/ http://mpbsapiens.com/bolsa-de-amores-analise-de-texto/#comments Wed, 02 Dec 2009 12:36:07 +0000 admin http://mpbsapiens.com/?p=3674
Anterior – > http://mpbsapiens.com/cordao-analise-de-texto/
  Bolsa de Amores foi feita em homenagem ao cantor Mário Reis, que ficou mais conhecido como o “Bacharel do Samba”, pois além da trajetória artística era formado em Direito. Nos anos 30 era comum acontecer esse tipo de  coisas, de, embora artista, o indivíduo continuar os estudos noutras áreas, talvez pela própria insegurança financeira que a carreira artística oferecia.   Na época do rádio, só os chamados vozeirões faziam maior sucesso. Mário talvez tenha sido um dos primeiros cantores com voz mansa a ter alguma fama, pois de alguma maneira agia no interior das mulheres, já cansadas da Sociedade Patriarcal a que se submetiam em tais tempos idos, e esse talvez  tenha sido o mote para Chico escrever essa letra e dedicar a ele.   Chico tem um costume de, às vezes, compor a música inspirado pela figura de um determinado cantor. O caso mais notável desse costume se mostrou na composição Bastidores, feita para a voz de Cauby Peixoto.   Já no caso do Mário Reis, a letra foi uma espécie de gozação, pelo fato do cantor também ter ficado famoso pela “Elegância Malandra” nas interpretações musicais, simulando muito bem uma roupagem distinta sobre a intenção pra lá de cafajeste. Algo assim como Moreira da Silva, o popular “Kid  Morangueira, cantando o repertório do Francisco Alves, ou do Silvio Caldas:  
Comprei na bolsa de amores
As açoes melhores
Que encontrei por lá
Ações de uma morena dessas
Que dão lucro à beça
Pra quem sabe
E pode jogar
 
Mas o mercado entrou em baixa
Estou sem nada em caixa
Já perdi meu lote
Minha morena me esquecendo
Não deu dividendo
Nem deixou filhote
 
E eu que queria
De coração
Ganhar um dia
Alguma bonificação
Bem que dizia
Meu corretor
A moça é fria
Ao portador
  Umas e Outras foi a composição que marcou o início da atenção do Chico voltada à prostituição. Em Bolsa de Amores essa atenção ficou melhor encaixada ao assunto pelo fato de ser mais direta no texto, posto que em  Umas e Outras a prostituição se referia mais à vida artística dele do que ao cotidiano social nosso.
http://mpbsapiens.com/umas-e-outras-analise-de-texto/
Mais adiante veremos a peça Gota D´Água, em que Chico adaptou uma tragédia grega ao cotidiano carioca, fazendo o assunto girar ao redor da relação entre o cafetão Jasão e a prostituta Joana. Dessa forma, a música Bolsa de Amores caberia tranquilamente em algum espaço da peça, num  possível diálogo dos cafetões Jasão e Cassetão, se Chico assim o quisesse.   A composição não foi gravada em nenhum dos Lps. Oficiais do Chico, e isso talvez justifique a ausência de qualquer vídeo na internet. Se algum dos leitores tiver alguma gravação dela, peço a gentileza de entrar em contato comigo.
 Ver – > http://mpbsapiens.com/a-rosa/
Próxima – > http://mpbsapiens.com/essa-passou-analise-de-texto/
 

               .

]]> http://mpbsapiens.com/bolsa-de-amores-analise-de-texto/feed/ 0 Cordão – Análise de Texto http://mpbsapiens.com/cordao-analise-de-texto/ http://mpbsapiens.com/cordao-analise-de-texto/#comments Wed, 02 Dec 2009 10:50:41 +0000 admin http://mpbsapiens.com/?p=3663
Anterior – > http://mpbsapiens.com/construcao-poetica-e-texto/
  As duas Censuras – do governo militar e dos patrões – começaram a pegar no pé do Chico muito mais quando ele voltou do auto exílio do que antes dele. Se, por um lado, a sua música poderia ser entendida como incitadora das massas populares, por outro, as gravadoras estavam mais preocupadas com as vendagens dos discos.   Infelizmente não encontrei nenhum vídeo para anexar à postagem, portanto aqui vai a letra da composição. Todavia, se algum dos senhores, leitores, tiver  a possibilidade de produzí-lo, Cordão faz parte do quinto LP oficial dele:  
Ninguém
Ninguém vai me segurar
Ninguém há de me fechar
As portas do coração
Ninguém 
Ninguém vai me sujeitar
A trancar no peito a minha paixão
 
Eu não
Eu não vou desesperar
Eu não vou renunciar
Fugir
Ninguém
Ninguém vai me acorrentar
Enquanto eu puder cantar
Enquanto eu puder sorrir
 
Ninguém
Ninguém vai me ver sofrer
Ninguém vai me surpreender
Na noite da solidão
Pois quem
Tiver nada pra perder
Vai formar comigo o imenso cordão
 
E então
Quero ver o vendaval
Quero ver o carnaval
Sair
Ninguém
Ninguém vai me acorrentar
Enquanto eu puder cantar
Enquanto eu puder sorrir
Enquanto eu puder cantar
Alguém vai ter que me ouvir
Enquanto eu puder cantar
Enquanto eu puder seguir
Enquanto eu puder cantar
Enquanto eu puder sorrir
Enquanto eu puder…
  Reparando bem, o texto da composição Cordão é uma continuação do que o mesmo sintetizara em Apesar de Você. Qualquer texto, corrido ou em versos, é uma Reação, cuja Ação é um sentimento anterior, do escritor ou do poeta, brotado do seu cotidiano social.
http://mpbsapiens.com/apesar-de-voce-analise-de-texto/
Devemos evitar julgar a certa música do Chico isoladamente, pois ele, como qualquer poeta, é escravo do verso e sempre volta a um assunto anterior pela suspeita de não tê-lo terminado.   A revolução militar ainda estava lá, censurando, mas não podemos esquecer que os Anjos e Capetas da peça Roda-Viva também estavam lá, manipulando as carreiras dos artistas, e o que Chico recrutou em Cordão não foi somente o povo cantando livre, mas os demais compositores, que o deixaram falando sozinho quando resolveu denunciar àquela armação da mídia, anteriormente na peça Roda-Viva, cantando junto.
http://mpbsapiens.com/peca-roda-viva-introducao/
  Diria que o texto de Cordão deve ter voltado à cabeça do Chico, anos após, no musical infantil Os Saltimbancos, quando escreveu este pensamento:  
Todos nós num mesmo barco
Não há nada pra temer
Ao meu lado há um amigo
Que é preciso proteger
Todos Juntos somos fortes
Não há nada pra temer
    Próxima – > http//mpbsapiens.com/  

            .

]]> http://mpbsapiens.com/cordao-analise-de-texto/feed/ 0 Angélica, A Poesia Dos Anjos do Chico http://mpbsapiens.com/angelica-analise-de-texto/ http://mpbsapiens.com/angelica-analise-de-texto/#comments Mon, 30 Nov 2009 15:47:38 +0000 admin http://mpbsapiens.com/?p=3636
Anterior – >
  Nos anos 60, ir para Santos de carro tinha só duas opções: Estrada Velha ou Via Anchieta. Ir para o Guarujá era um barato, porque exigia que se pegasse a balsa, também conhecida por Ferry-Boat.   Ainda não havia as rodovias dos Imigrantes e, principalmente, a chamada Piaçaguera-Guarujá, que ligava a cidade de Cubatão à do Guarujá através de um macio caminho sobre quilômetros de manguezais, que era um paraíso dos moleques que caçavam caranguejo para vender nas margens da Anchieta.   Foi nas primeiras idas ao Guarujá que descobri uma cidade chamada Vicente de Carvalho, que ficava próxima à Ilha Barnabe, que de alguma forma dava um charme especial ao nosso popular Barnabé. A placa era famosa: Vicente de Carvalho e Ilha Barnabe adiante!   A ilha era um natural motivo de gozação, mas a minha curiosidade maior ficou para o nome Vicente de Carvalho, e acabei descobrindo que o cara havia sido um grande escritor e poeta de Santos, que dentre várias obras, tinha um longo poema chamado Pequenino Morto.
http://mpbsapiens.com/pequenino-morto/
Pequenino Morto era a história de um pai, que perdera um filho ainda jovem, e se recusava a acreditar na sua morte, mesmo já repousado o corpo no devido caixão, mas o que mais me chamou a atenção no poema, além da  recusa do pai em acreditar que o filho morrera, foi a repetição sonora do fragmento “Tange-o sino, Tange…”.   Além da descrição do texto, o som da frase dava a idéia de “Anjo” (anje + O) extraída naturalmente do som do verso, o que deu ao poema uma espécie de Onomatopéia Angelical.
http://mpbsapiens.com/onomatopeia/
Passado algum tempo, e abandonadas as expedições juvenis ao Guarujá, certo dia, numa Feira Hippie, simpatizei com um estranho alaúde, que possuia uma pequena caixa de ressonância, um braço enorme e curiosas 17 cordas reguladas por três cravelhames.   O que mais me chamava a atenção no instrumento musical era o som que o instrumentista tirava dele insistentemente: “Tange-on, tange-on, tange-on“. Era o mesmo som do poema Pequenino Morto, do Vicente de Carvalho, na forma de Mantra Angelical, comum à contracultura da época.   Minha vida me enveredou para os lados da composição musical, onde ganhei uma razoável fama, com outros poemas e sons, mas aquela estranha  associação mântrica do poema do Vicente, com o som do alaúde estranho, de alguma forma ficou em minha memória, que simpatizava com Anjos.   Eu pertencia a uma família com tradição filosófica socialista, embora papai, um famoso historiador, não nos furtasse o aprendizado dos demais conceitos sociais para justificar à sua postura socialista, pois qualquer conceito só se permite ser escolhido quando se conhece o seu inverso.   De alguma forma, os jornais fizeram com que a minha fama ficasse alternando entre o socialismo e o nacionalismo, do qual virei um ícone em virtude do impacto que uma feliz composição minha causara no povo, o que me permitiu aparecer várias vezes na televisão.   Nunca entendi direito porque o papai proibia eu e os irmãos de ficarmos assistindo televisão, embora insistisse na presença de uma na casa.   Vivíamos um período que suponho difícil, pois os militares haviam tomado as rédeas do país em conflito com toda aquela imprensa que me apoiava  nas canções, mas de forma confusa, pois ora me tornavam um ícone do Nacionalismo, ora lembravam da minha formação familiar Socialista para combater aos militares.   A família ficara marcada por uma posição Socialista Moderada. Muito mais conceitual do que ativista, pois papai não era um homem dado a esses abusos populares, em virtude da sua constante sede pelo conhecimento, que com o passar dos anos nos torna cada vez mais prudentes.   Por outro lado, além de toda aquela festa que a imprensa fazia com o meu  nome, havia uma cobrança de muitos grupos ativistas para que eu me unisse a eles nas manifestações, quando, no fundo, o que eu mais queria era continuar fazendo as minhas canções e vivendo a vida prudentemente.   Acabei tendo de sair do Brasil por alguns meses, imaginando que, após o retorno, aquele tipo de engajamento a fórceps houvesse diminuído entre os grupos ativistas, mas piorara. De alguma forma acabei indo visitar a uma ativista, que queria conversar comigo acerca de uma colega, jornalista, cujo filho havia desaparecido em 1968, provavelmente sequestrado por grupos de militares de caça aos comunistas.   Fui até o endereço da mulher. Era um prédio de apartamentos, e o dela ficava alguns andares acima do térreo. Quando eu pedia informações ao porteiro do prédio, houve uma grande explosão no edifício. Sem perder mais tempo com qualquer pergunta me mandei de lá rapidinho.   No dia seguinte fiquei sabendo que a explosão ocorrera exatamente no  apartamento da mulher com quem eu estaria conversando minutos após.    Deixei toda aquela poeira baixar, continuei compondo as minhas músicas e, curiosamente, aquele velho som, comum às minhas folias no Guarujá, que fizeram com que eu conhecesse Vicente de Carvalho, e o Pequenino Morto com o seu “Tange-o sino tante-o sino…”; associado ao som repetitivo do  estranho alaúde do hippie, começaram a conversar mais com os meus anjos.   Precisava saber o porque daquela insistência da harmonia repetitiva na minha cabeça. Consultando um dicionário, descobri que, tanto a repetição de uma harmonia fixa, quanto o nome do estranho alaúde era Angélica. Finalmente entendera porque os meus Anjos Interiores se manifestavam diante daquele evento de conjunções sonoras poéticas e instrumentais.   Foi quando recebi a visita de uma jornalista, cujo nome era Zuzu Angel, que me contou a sua história. Aquela mesma que seria contada pela mulher ativista, caso não houvesse ocorrido aquela explosão no edifício; que chorava à ausência do filho desde 1968 e, a exemplo do que Vicente de Carvalho havia me dito em seu Pequenino Morto, se recusava a crer que o filho tivesse morrido, pedindo a minha ajuda, como se eu, com a minha simples condição de poeta, pudesse ajudá-la numa missão muito mais apropriada a um detetive do que a um compositor musical.   No entanto, aquela soma de sentimentos poéticos e melódicos anteriores,  associados ao recente enredo semelhante, adquirido após a conversa com a jornalista, ficaram perambulando em minha cabeça por alguns dias.   Foi quando, certo dia, ao passar em frente à igreja São Bento, em Sampa, escutei uns cantos dos monges vindos da igreja. Embalado pelo som do velho companheiro escolar, o Latim, acabei ficando curioso o bastante a saber do que se tratava aquele evento religioso.   Estávamos na época do chamado Círio Pascal, e fui informado que era um ritual dos monges Marianos, de visitar às demais congregações de monges,  entoando àqueles cânticos referentes à Páscoa Católica.   A coisa pegou mesmo quando me disseram que aquele conjunto de cantos tinha o nome de Angélicas. Foi como se todos os Anjos, anteriores e recentes, se unissem em minha cabeça fermentando à inspiração de um novo poema, pois não podemos esquecer que os monges Marianos estão relacionados ao nome Maria, que, a exemplo da Zuzu Angel, também teve um famosíssimo  filho torturado e morto: Jesus.   Na música, não poderia faltar o som do Alaúde Angélica, nem a Fixação da Harmonia Angélica, e muito menos os Pequeninos Mortos do Vicente de  Carvalho, da Zuzú Angel e da Santa Maria. Dessa soma de sentimentos e  conceitos, nasceu:    Vídeo de Nad2006  
Quem é essa mulher
Que canta sempre esse estribilho?
Só queria embalar meu filho
Que mora na escuridão do mar
 
Quem é essa mulher
Que canta sempre esse lamento?
Só queria lembrar o tormento
Que fez o meu filho suspirar
 
Quem é essa mulher
Que canta sempre o mesmo arranjo?
Só queria agasalhar meu anjo
E deixar seu corpo descansar
 
Quem é essa mulher
Que canta como dobra um sino?
Queria cantar por meu menino
Que ele já não pode mais cantar
  Em todas as estrofes coloquei a figura da mulher cantando, já de olho numa  Rima de Eco para o segundo verso da última, que deveria ser:
http://mpbsapiens.com/rima-de-eco/
Quem é essa mulher
Que canta como tange-o sino…
  Entretanto decidi não colocar assim, pois detesto entregar o ouro, pra outro  Malandro assim, de “mão beijada”!   Como, na letra, não sobrou argumento para o Vicente falar do seu Pequenino,   fiz com que Ele cantasse sobre o seu filho pelo drama da mulher Zuzu Angel.

 Basta reparar no texto. O filho não é o dela, mas o do narrador. 

 Como a composição deu origem até a um filme, preferi calar sobre esse detalhe,

que mais uma vez passou despercebido pela crítica.

  Quem quiser saber qual é o formato do estranho alaúde, Angélica, basta encontrar uma capa do meu LP Almanaque, achar a letra da música e reparar ao lado. Tem uma Angélica lá….    - Esse conto foi baseado nas experiências vividas pelo Compositor ou pelo analista da obra?   Tirando a composição musical, nunca se saberá, com certeza, o que pertenceu   a  Um ou a outro, porque:  

Mulher quando morre vira Santa
Criança quando morre vira Anjo
Malandro quando morre vira samba
http://mpbsapiens.com/malandro-quando-morre-analise-de-texto/
  Próxima – >  http//mpbsapiens.com  

              .

]]> http://mpbsapiens.com/angelica-analise-de-texto/feed/ 0 Pequenino Morto (Vicente de Carvalho) http://mpbsapiens.com/pequenino-morto/ http://mpbsapiens.com/pequenino-morto/#comments Mon, 30 Nov 2009 13:03:48 +0000 admin http://mpbsapiens.com/?p=3639 Embora a composição Angélica, do Chico Buarque, tenha ganho maior fama pela história de Zuzú Angel, creio ter nascido muito antes, pois Vicente de Carvalho escreveu o Pequenino Morto bem antes de nascermos.   Poema copiado do site donquixote.blog.terra.com.br/  
Tange o sino, tange, numa voz de choro
Numa voz de choro… tão desconsolado…
No caixão dourado, como em berço de ouro,
Pequenino, levam-te dormindo… Acorda!
Olha que te levam para o mesmo lado
De onde o sino tange numa voz de choro…
Pequenino, acorda!
Como o sono apaga o teu olhar inerte
Sob a luz da tarde tão macia e grata!
Pequenino, é pena que não possas ver-te…
Como vais bonito, de vestido novo
Todo azul celeste com debruns de prata!
Pequenino, acorda! E gostarás de ver-te
De vestido novo.
Como aquela imagem de Jesus, tão lindo
Que até vai levado em cima dos andores,
Sobre a fronde loura um resplendor fulgindo
- Com a grinalda feita de botões de rosas
Trazes na cabeça um resplendor de flores…
Pequenino, acorda! E te acharás tão lindo
Florescido em rosas!
Tange o sino, tange, numa voz de choro,
Numa voz de choro… tão desconsolado…
No caixão dourado, como em berço de ouro,
Pequenino, levam-te dormindo… Acorda!
Olha que te levam para o mesmo lado
De onde o sino tange numa voz de choro…
Pequenino, acorda!
Que caminho triste, e que viagem! Alas
De ciprestes negros a gemer no vento;
Tanta boca aberta de famintas valas
A pedir que as fartem, a esperar que as encham…
Pequenino, acorda! Recupera o alento,
Foge das cobiças dessas fundas valas.
Vai chegando a hora, vai chegando a hora
Em que a mãe ao seio chama o filho… A espaços,
Badalando, o sino diz adeus, e chora
Na melancolia do cair da noite;
Por aqui só cruzes com seus magros braços
Que jamais se fecham, hirtos sempre… É a hora
Do cair da noite…
Pela Ave-Maria, como procuravas
Tua mãe!… Num eco de sua voz piedosa,
Que suaves coisas que tu murmuravas,
De mãozinhas postas, a rezar com ela…
Pequenino, em casa, tua mãe saudosa
Reza a sós… É a hora quando a procuravas…
Vai rezar com ela!
Depois… teu quarto era tão lindo! Havia
Na janela jarras onde abriam rosas;
E no meio a cama, toda alvor, macia,
De lençóis de linho no colchão de penas.
Que acordar alegre nas manhãs cheirosas!
Que dormir suave, pela noite fria,
No colchão de penas…
Tange o sino, tange, numa voz de choro,
Numa voz de choro… tão desconsolado…
No caixão dourado, como em berço de ouro,
Pequenino, levam-te dormindo… Acorda!
Olha que te levam para o mesmo lado
De onde o sino tange numa voz de choro…
Pequenino, acorda!
Por que estacam todos dessa cova à beira?
Que é que diz o padre numa língua estranha?
Por que assim te entregas a essa mão grosseira
Que te agarra e leva para a cova funda?
Por que assim cada homem um punhado apanha
De caliça e espalha-a, debruçado à beira
Dessa cova funda?
Vais ficar sozinho no caixão fechado…
Não será bastante para que te guarde?
Para que essa terra que jazia ao lado
Pouco a pouco rola, vai desmoronando?
Pequenino, acorda! – Pequenino!… É tarde!…
Sobre ti cai todo esse montão que ao lado
Vai desmoronando…
Eis fechada a cova. Lá ficaste… A enorme
Noite sem aurora todo amortalhou-te.
Nem caminho deixam para quem lá dorme,
Para quem lá fica e que não volta nunca…
Tão sozinho sempre por tamanha noite!…
Pequenino, dorme! Pequenino dorme…
Nem acordes nunca!
  (Vicente de Carvalho 1866-1924)  
Próxima – > http://mpbsapiens.com/angelica-analise-de-texto/
 

         .

]]> http://mpbsapiens.com/pequenino-morto/feed/ 0