| Rhymes | Vers | Placering | Kvalitet | | | | |
| | Vers Jeg | | | | | | |
| R1 | V1-V2 | Parallel | dårlig | | | | |
| R2 | V3, V4 | Parallel | godt | | | | |
| R3 | v5-v9 | Endelig | godt | | | | |
| R4 | V6-V10 | Endelig | dårlig | | | | |
| R5 | V7-V8 | Parallel | godt | | | | |
| R6 | V11-V12 | Parallel | godt | | | | |
| R7 | V13-V17 | Endelig | godt | | | | |
| | V14 | Hvid | | | | | |
| | Stanza II | | | | | | |
| R8 | V18-V20 | Alternativ | godt | | | | |
| R9 | v19-V22 | Modsat | vulgært | | | | |
| R10 | V20-V21 | Parallel | godt | | | | |
| | Stanza III | | | | | | |
| R11 | V5-V23 | Alternativ | rige | | | | |
| R12 | V24-V27 | Modsat | godt | | | | |
| R13 | V25-V26 | Parallel | godt | | | | |
| | Stanza IV | | | | | | |
| | v 28 | Hvid | | | | | |
| R14 | V29-V30 | Parallel | rige | | | | |
| R15 | V31-v36 | Modsat | godt | | | | |
| R16 | V32-V33 | Parallel | godt | | | | |
| R17 | 35-V34 | Parallel | rige | | | | |
| | | | | | | | |
| | | | | | | | |
| Hvordan til at bedømme kvaliteten af de rim, der involverede vers 19-22 og | |
| 24-27 selv om ordene er forskellige grammatiske kategorier? | |
| | | | | | | | |
| Løsning ikke mister vulgaritet af den første gennem inaktivitet, men rap | |
| Ikke med hjerte er godt brugt siden da digteren skrev til Adam |
| kun hans muse Eva | | | | | |
| Mine andre forsøg følger de samme kriterier. | | |
| | | | | | | | |
| Selv om nogle rim giver tanken om at blive placeret i den ædle form, | |
| Omvendt tilstedeværelsen af kun en linie afviger fra den indre efter Parallel | |
| samme, miner oppositionen, men hvis du støder på andre mere | |
| Parallel indeni, er det igen imod, det samme gælder, hvis vi har, |
| mellem de vers i opposition til parallel op til tre linjer i | |
| samme rim, siden på det bliver en rodet og fattigdom .. | | |
| Hvad var tilfældet med de "Jeg ville ønske" og hvide mellem den formodede |
| Opposing rim. | | | | | | |
| | | | | | | | |
| En Chorinho blev udført med 36 vers opdelt i fire strofer. Den første | |
| Polymetric alt 17 linier 116 stavelser, efterfulgt af to quintilhas |
| indeholdende 32 stavelser hver, og endelig en ottende Lyric, ved tilstedeværelsen af | |
| samme rim involverer deres fjerde og ottende linjer i alt 56 stavelser. | |
| | | | | | | | |
| Kun ottende Lyric, slutter digtet, som ville give ham ideen om at være digter |
| beskæftiger sig med personlige følelser, men hun var ikke den eneste indikation på, at fordi |
| essensen af personlig ensomhed, subjetica en tabt sag, sprede sig til | |
| Rytmisk aspekter, Metric Lyd og langs linjerne. Således: | |
| | | | | | | | |
| De første og sidste vers af sammensætningen var de eneste pentassílabos, | |
| 1-3-5 både rytme, den første og anden alvorlig akut. | |
| Teksterne til både viser digteren alene med de følelser selv. Den |
| Hans kærlighed og ensomhed i den første afsluttet sidst. | | |
| Den repetitive tekst vers 6:10, hvilket rimer med fattigdom betegne | |
| foretaget inden en ydmyg digter af ensomhed. | | | |
| | | | | | | | |
| Vers Vers 14 er en hvid, eller ingen rim eller ensom i strofe, og har | |
| en tekst, hvor digteren spørgsmålene selve værdien, hvilket får en forstærkning | |
| i teksten til den næste vers, også den længste enkelt værk. | |
| | | | | | | | |
| Linierne 19, 20 og 25 er dem af en i alt 20 redondilhas Flere |
| med 1-3-5-7 rytme forskellig fra de andre. Var deres 1-4-7 og 2-4-7. |
| Bare forstå ydmyghed digteren-tiggeren anmode om en vis opmærksomhed fra |
| "Morena" af quintilhas, som godt kan forstås som MPB. | |
| | | | | | | | |
| Faktisk er de to quintilhas inter-lyriske rim af de endelige vers, viser | |
| Digteren skal tage noget meget bredere end blot en kvinde, | |
| Når ydmygt kræver mere opmærksomhed. | | | |
| | | | | | | | |
| Endelig åbner den sidste strofe har vi et andet vers teksten bag White |
| henvise til digteren selv, som det skete i den anden hvid. | |
| | | | | | | | |
| Denne sammensætning blev skrevet på samme tidspunkt, hvor opmærksomhed Chico |
| returneres til stykket Roda Viva. Teksten kan ikke sætte den blev skrevet | |
| lige før det, skal du notere at den måde medierne håndteres ham og |
| andre kunstnere, i løbet af samme, og i dette tilfælde måske endda inkludere nummer uden |
| tab af indhold, eller kort efter spillet, jo mere sandsynligt, at bemærke, at |
| var alene i klagen, fordi der ikke var noget om at have været støttet |
| af den kunstneriske samfund umiddelbart efter vedtagelsen af Roda Viva. | | |
| | | | | | | | |
| Jeg tror, at Morena var den samme BPM, men som han sagde: | |
| | | | | | | | |
| Men jeg insisterer | | | | | | |
| Og hvem ønsker at forstå mig | | | | |
| Indtil lidt lys lys | | | | | |
| Dette fortsætter mit hjørne ... | | | | | |
| "På tærsklen til en ny dag | | | | | |
| bruger til at skjule løgn ... "(de sidste to er mine) | | |
| | | | | | | | |
| Versene anvendes i sammensætningen havde følgende rytmer og toner: | |
| | | | | | | | |
| Trisyllable Graves - 06 | | | | | |
| Tetrasyllable Record 1-4 (G) - 01 | | | | |
| Akut tetrasyllable 2-4 (A) - 01 | | | | |
| Tetrassílabos 2-4 g - 05 | | | | | |
| Redondilha Minor 1-3-5 A - 01 | | | | |
| Redondilha 1-3-5 G Minor - 01 | | | | |
| Den største Redondilha 1-4-7 - 01 | | | | |
| Større Redondilha 2-4-7 G - 02 | | | | |
| Den største Redondilha 1-3-5-7 - 01 | | | | |
| Redondilha 1-3-5-7 Største G - 16 | | | | |
| Broken Sapphic G 2-4-6-8 - 01 | | | | |
Sagde Michael,
26 juni, 2009 @ 2:17 am
Hey, har du set denne nyhed artiklen?
Nye oplysninger om Michael Jacksons død Emerge
Jeg tænkte på om du skulle blogge om denne ...
admin sagde,
26 juni, 2009 @ 9:29 am
Det tilgiver ven.
Michael kunne lide det ja, da Jackson Five, men jeg fulgte ikke excellant carreeira i de seneste år. Hvordan jeg ikke at stole på, hvad pressen siger, jeg så normalt og vil ikke se denne artikel, ok?
Knus.
Hvordan jeg laver $ 300 a Day Post Links Online sagde,
Juni 30, 2009 @ 04:57
Cool indlæg, bare tegnet.