MPB Sapiens

Voltar – >  http://mpbsapiens.com/cristina-analise-de-texto/

Ver http://mpbsapiens.com/breve-glossario-poetico/

Sílabas Tônicas em Vermelho

Números – Posição ordinal da sílaba no verso

Letras A, G ou D = Timbres de Verso: Agudo, Grave ou Dáctilo

B – Verso Branco

Composição feita em três Estrofes Nonas contendo nos totais 64, 65 e 68 sílabas, respectivamente.

Nas Rimas tivemos um Verso Branco. O oitavo da mesma, cujo texto reforça a solidão do personagem, perdido diante daquela gente apressada. Embora o sexto verso da primeira estrofe sugira estar Branco, isso não ocorre em razão da Rima Cruzada – Fim com Centro – que Chico deu a ele no verso seguinte.

Quanto às qualidades tivemos poucas Boas cercadas pela maioria de Vulgares e Pobres, com o surgimento de algumas rimas apenas Toantes e sem simetria nas Colocações. Composição apenas Sofrível nas Rimas.

Quanto à Métrica, tivemos predominância dos Redondilhas Maiores, que totalizaram  dezenove, sendo sete Agudos e doze Graves.

Ficou para o Ritmo Poético a novidade boa da composição, ocorrida no sexto verso da terceira estrofe, com o surgimento do primeiro Pé de Verso Espondeu nas composições vistas até aqui.

Como já citei anteriormente, na composição Morena dos Olhos D´Água, é necessário que se escute a composição cantada pelo autor, no caso o Chico, para, sentindo as acentuações originais que só ele conhece, poder entender o uso dos recursos poéticos inseridos na construção poética da mesma.

A Poesia Latina não usa colocar no verso duas sílabas tônicas imediatas. Alguns críticos de outrora consideravam isso um erro grave, no entanto, para Chico, na época, tudo era aprendizado e pesquisa.

Como tais críticos já eram bem de outrora na década de sessenta, e os recém chegados pouco conheciam de Ciência Poética, Chico podia fazer essas experiências sem que notassem, e foi o que ocorreu no seguinte verso:

Se /  rá / que / vem / an /  si  /  o /  sa

A sequência dos Pés de Verso, ou Metros é: Espondeu-Troqueu-Troqueu. Para conseguir isso sem qualquer dúvida, o verso tinha de terminar em Timbre Grave ou Dáctilo, sob pena do Espondeu ser interpretado como simples soma dos Binários Jambo com Troqueu, perdendo a nobreza silábico quaternária: átona-tônica-tônica-átona.

Existe uma diferença entre um Pé Espondeu e um Efeito Espondaico, que resulta das somas de outros pés, tais como: Jambo-Dáctilo, Jambo-Troqueu, Anapesto-Troqueu…

Ambos causam um certo impacto nos ouvidos de quem escuta o poema dentro da melodia, causando uma espectativa sobre o texto onde ocorreu o impacto. E vejam a curiosidade textual dos versos:

Se / rá / que / vem / an / si / o / sa

Se / rá / que / vem / de / va / gar

No primeiro a possível “ansiedade” causou no poeta um atropelamento rítmico, ao jogar duas sílabas tônicas em seguida no verso. No seguinte colocou duas sílabas átonas entre as tônicas, como que retardando o Ritmo Poético.

Notem que os dois versos poderiam ter sido acentuados com o Ritmo, ou a Cadência do segundo.

 Ao acentuar os versos dessas maneiras distintas, na interpretação musical, Chico começou a mostrar que os recursos poéticos já não mais ocorriam nele só pela espontaneidade artística, mas propositalmente nas experiências poéticas. Estava começando a domar o seu Poema, dando a ele uma Ciência Poética própria, que o diferiu dos demais compositores contemporâneos.

Talvez tenha sido esse o motivo da composição não ter sido melhor trabalhada nas Rimas, sabe-se lá.

Segue abaixo um quadro da Geometria Poética para que comparem as estrofes e localizem os versos responsáveis pelas sílabas extras nas estrofes II e III em relação à I:

Os vinte e sete versos usados na composição foram estes:

Redondilha Menor Agudo – 03

Redondilha Menor Grave  – 03

Redondilha Maior Agudo  – 07

Redondila Maior Grave      – 12

Octossílabo Comum Grave – 01

Decassílabo Comum Agudo – 01

     a