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Seguindo o post Como fazer Um Verso – Lição 1; segue agora uma forma mais

detalhada da menor parte dele.

A Sílaba Poética é a menor parte de qualquer frase pronunciada, falada. Ela

não nasce do Texto, que é escrito com as letras do Alfabeto, mas do som que

damos às palavras quando falamos.

É assim porque cada idioma, ou língua, tem o seu jeito próprio de pronunciar as

palavras. As palavras podem ter sons diferentes dos nossos, serem escritas de

outro jeito, mas os sons das línguagens têm uma coisa em comum: As Vogais.

O A, E, I, O, U; da nossa Língua Portuguesa não tem os mesmos sons da

Inglesa, mas continuam vogais em qualquer som falado da Terra.

É aí que entra a Sílaba Poética com uma  história diferente da sílaba Gramatical.

A Poética é o som que vem da boca do povo, e a Gramatical é o estudo de

como a Sílaba Poética se divide e se forma.

Para entender as sílabas poéticas não podemos apenas ler calados um texto.

Temos de ler em voz alta. Por exemplo, tente ler o texto abaixo em Voz Alta:

- Do que esse cara está falando?

Vai perceber que o som ficou assim:

- Do quesse carestá falando?

Qualquer texto, quando lido em Voz Alta, quer fazer do jeito mais fácil, porque

afinal, – Pra que serveo Raciocínio?

Percebe que o Para virou Pra e o Serve + o virou Serveo? De tanto o povão

fazer isso quando falava o Para, o Pra virou oficial da gramática.

Colocou vogais perto umas das outras elas se misturam em Sílaba Poética

quando estamos conversando naturalmente. Quando apenas lemos um texto

somos Estudiosos, quando falamos viramos Poetas.

- Já éramos todos Poetas muito antes de surgirem as letras do Alfabeto, que

nasceram de uma fase das escritas chamada Silabismo! É mole?

A Gramática, que veio bem depois da Poesia, só deu nomes às naturais falas

do Homem com um monte de Regras, e foram elas que separaram finalmente a

Poesia Declamada da Prosa Conversada, tanto é, que a Prosa é sinônimo de

Conversa.

A primeira Regra Gramatical que separou as duas foi a seguinte:

- O máximo que uma Linha Poética pode ter é catorze Sílabas Poéticas!

- Qualquer coisa abaixo disso é Verso, acima disso é Conversa!

Eu

Agora posso achar que estou melhor

Sair cantando aqui qualquer mulher

Sou poeta o verso é meu

Apenas leia o que escrevi acima e depois use Voz Alta. Veja o que acontece:

Análise Gramatical:

Eu  - 1 sílaba

A/go/ra/ pos/so a/char/ que/ es/tou/ me/lhor/   -  12 sílabas

Sa/ir/ can/tan/do/ a/qui/ qual/quer/ mu/lher/   -  11 sílabas

Sou/ po/e/ta/ o/ ver/so/ é/ meu/   -  9 sílabas

Análise Poética

Eu  - 1 sílaba

A/go/ra/ pos/so-a/char/ que-es/tou/ me/lhor/   -  10 sílabas

Sa/ir/ can/tan/do-a/qui/ qual/quer/ mu/lher/   -  10 sílabas

Sou/ po/e/ta-o/ ver/so-é/ meu/   -  7 sílabas

A primeira Linha Poética, cujo nome é Verso ficou com uma sílaba tanto na

Gramática quanto na Poética. O segundo e o terceiro versos já mudaram de 12

pra 10 e de 11 pra 10, com o último mudando de 9 pra 7.

Essa forma de colocar barra inclinada ( / ) entre as sílabas das palavras é a mais

usada para se Escandir um verso, logo, Escandir um verso é o ato de separar, e

mostrar, as sílabas poéticas individualmente pela Escansão do verso.

A primeira jogada do Poeta é deixar a coisa meio equilibrada nos comprimentos

dos versos, o que a gramática chamou de Métrica, que é o estudo das

quantidades das sílabas poéticas de cada verso.

As palavras têm sílabas com sons fortes e fracos, cujos nomes são Sílabas

Tônicas e Sílabas Átonas. Normalmente as sílabas poéticas juntam os sons de

duas ou mais sílabas átonas. Pode acontecer de juntarem os sons de uma átona

seguida de uma tônica. Dificilmente conseguimos fazer o inverso, com a sílaba

tônica antes da átona. Exemplos:

É/ o/ que/ a/com/te/ce/ com/ a/ sí/la/ba/ po/é/ti/ca

Que/ é/ u/ma/ coi/as/ mais/ fa/la/da

É-o/ que- a/con/te/ce/ co´a/ sí/la/ba/ po/é/ti/ca

Que-é-u/ma/ coi/sa/ mais/ fa/la/da

Viu como muda? Mas só é mais possível quando a segunda vogal é  O ou U;

saindo o som ÉL.

Então, o resumo deste estudo já começa a formar um dicionário. Assim:

Sílaba Poética – É diferente da gramatical por ser mais da fala do que do texto.

Verso – É a Linha Poética onde estão escritas as sílabas poéticas das palavras.

Escandir – O verso é separar e mostrar individualmente as suas sílabas poéticas.

Métrica – É o estudo das quantidades de sílabas poéticas do Verso.

Poesia – Tem no máximo 14 sílabas poéticas.

Prosa – Já vira conversa a partir das 15 naturais sílabas poéticas da fala.

Silabismo – É uma Fase da História das Escritas que veio antes do Alfabeto.

Chamo a atenção para outros dois termos, derivados de Métrica e Escandir,

comumente usados no assunto Versos. Embora não sejam sinônimos, já que

derivam dos infinitivos Metrificar e Escandir, os respectivos Metrificação e

Escansão são tidos como tal.

Segue abaixo alguns endereços, de outras postagens, com maiores detalhes e

Exemplos das regras das sílabas poéticas observadas pela Gramática.

Aférese

http://mpbsapiens.com/aferese/

Anáfora

http://mpbsapiens.com/anafora/

Apócope

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As Sílabas E A Métrica

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Crase

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Diérese

http://mpbsapiens.com/dierese/

Elipse

http://mpbsapiens.com/elipse

Elisão

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Hiato Intervocabular

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Sinalefa

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Síncope

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Sinérese

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         Vídeo de mkelly1263 

A peça Roda Viva apresentou algumas composições,  e dentre elas duas foram oficialmente gravadas em disco. Para não perder a sequência da peça, nem a observação mais apurada em cada uma, deixei as análises delas para depois, portanto aqui vai a composição, que encerrou o primeiro ato na voz do personagem Juliana, e iniciou o segundo na voz do personagem Ben Silver: 

(canta Juliana)

(canta Ben Silver)

Tanto Sem Fantasia quanto Apelo, que virá a seguir, são uma espécie de Cantiga Mista, de Amigo e Amor na primeira, e de Amor e Amigo na segunda, onde ficará claro que na de Amor o poeta trata do seu sentimento próprio, e na de Amigo coloca no canto do sexo oposto o que gostaria de escutar dele, no caso de ambos, a Mulher.

A métrica predominante da composição foi o Hexassílabo, que a ciência poética batizou, ao longo dos anos, como Heróico Quebrado, pelo fato de ser a metade tônica do Decassílabo Heróico. Ou seja: um herói de mentira do tipo Ben Silver jamais mereceria “montar” num Heróico Nobre, pois já nascera quebrado, logo, Chico usou esse recurso para filosofar internamente o texto, caracterizando o Herói de Mentira. Se fê-lo propositalmente, ou não, só ele pode confirmar.

Dentro do meio literário, a composição foi uma divertida disputa poética em que ele e o mestre, Vinícius de Moraes, travavam nos poemas. Coisa deles mesmo, conjugando na Segunda Pessoa do Singular, pois vejam esta composição do Vinícius, cujo nome era Apelo, também cantada em duas partes, só que com o homem cantando antes.

O termo Apelo, a conjugação e duas partes – mulher e homem- comuns a ambas, mostram que as composições Sem Fantasia (Chico) e Apelo (Vinícius) têm bastante intimidade e representam um claro diálogo dos compositores.

Se por um lado, Vinícius não lançou mão de qualquer “Você” no seu Apelo, e Chico usou em 2 versos, Vinícius venceu o Jogo Das Conjugações. Vejam a letra do Apelo, de Vinícius e Toquinho:  

(canta o homem)

(canta a mulher)

E o Vinícius ainda declama, no final, o seu Soneto Da Separação, não se referindo a qualquer conjugação Pessoal, e em Decassílabos Heróicos, que eram obrigatórios nos originais conceitos da Construção Poética de Forma Fixa conhecida pelo nome de Soneto Italiano, que tem, aliás, tinha, como regras, além dos Decassílabos Heróicos, apresentar catorze versos dispostos em quatro estrofes, duas Quadras e dois Tercetos, tendo estes últimos que apresentar uma ligação por, pelo menos, um grupo comum de rimas:    

Obs. * O versos explicam o instante mágico da Inspiração. O Pré Sentimento gera a fotografia (momento imóvel) que o poeta traduz em Dramas pelos versos, que viram músicas, peças…

Podem reparar que na gravação original de Apelo, onde Vinícius canta com Maria Bethânia, que ele pronuncia claramente o “Pré Sentimento”, pois o usual “pressentimento”, com o som de “prê”, já havia sido vulgarizado pelo som do neologismo e distado muito do significado original, onde se diferenciavam os conceitos de Prefixo e Radical no encaixe lógico de um verbete. 

A composição Sem Fantasia foi editada no terceiro LP, (RGE – 1968) e apresentou a irmã de Chico, Cristina, cantando a parte feminina.

Creio ter a confecção da peça Roda Viva ocorrido numa espécie de exílio, precedente ao oficial, que resultou na ida do Chico para a Itália.

Se nota claramente que ele, a partir de Sem Fantasia, já sentia saudades da terra natal, da MPB, ambas distantes mesmo antes de sair do país. Algo como transportar a MPB para o personagem Juliana, ou fazendo da Juliana, como MPB, a mesma moça de Ela e Sua Janela, de Essa Moça Tá Diferente e, quem sabe, até mesmo, o personagem central de Até Pensei, supondo ter ele espelhado a Moça do Bosque na MPB, na qual entrara como criança, a mesma criança de Meu Refrão, que brincava de bola e soltava balões.

Ao constatar todo o Submundo do Poder, que o cercava na carreira, buscou refúgio no mundo próprio interior e jogou a Roda Viva pro lado de fora, se transformando numa espécie de narrador, supostamente isento na narrativa, mas totalmente envolvido, emocionalmente, num Benedito Silva qualquer da vida, que não sofria por mãos de militares, mas por aquelas que sujavam, e continuam sujando, a identidade cultural brasileira.

Chico não protestava contra o Regime Militar, mas contra o Poder Nefasto da Mídia. Era dessa Uma que ele fugia, ainda por aqui, antes de se envolver com a Outra, posteriormente pela Europa. Coisas de Umas e Outras.

Essa fase caracterizou ao que chamei de Fase do Auto-Exílio Interior, que funde, ou confunde, as composições pertencentes aos tempos pré e pós o exílio formal.

Não percam os demais capítulos da Novela do Auto-Exílio.

Próxima – >

http://mpbsapiens.com/roda-viva-disparada-claro-enigma/

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O Verso Sotádico é o que pode ser lido tanto da esquerda para a direita,

quanto da direita para a esquerda com a mesma sequência nas letras, ou

caracteres alfabéticos. Também conhecido pelos nomes de Verso Anacíclico,

Verso Palíndromo. Exemplos:

Até o poeta

Oto

Sá da tapas e sapatadas!

O mito é ótimo!

http://mpbsapiens.com/profecia-palindroma/

O Verso Ropálico  o que apresenta crescimento, ou  diminuição, gradativos de

uma sílaba na sequência das palavras que o compõem. Exemplos:

Não / pos so / en ten der  -  1-2-3

Ta ci tur na / mul ti dão / lou ca / só  -  4-3-2-1

Que / jun ta / mu lhe res / his té ri cas  – 1-2-3-4

Ma ra vi lho sas / pre fe rin do / en con trar / ho mens / vãos – 5-4-3-2-1

Embora os versos Ropálicos tenham ficado mais famosos pelos poetas da Sátira

Parnasiana, surgiram na Grécia Clássica – Rhopalikós – cujos poemas hilários

deram origem tanto às Cantigas de Escárnio quanto à Sátira Trovadorescas,

cujas evoluções parnasianas fizeram por reconstituir o original verso grego,

só que, além da regra original, a primeira palavra teria só uma sílaba.

            

            

Verso Regular é um nome popular do Poema Regular, que apresenta versos com  idênticos comprimentos. Exemplo:

http://mpbsapiens.com/madalena-foi-pro-mar/          

Verso Palíndromo é aquele que pode ser lido tanto da esquerda para a direita,

quanto da direita para a esquerda com a mesma sequência nas letras, ou

caracteres alfabéticos. Também conhecido pelos nomes de Verso Anacíclico e

Verso Sotádico. Exemplos:

Até Reagan sibarita tira bisnaga ereta (Chico Buarque).

A cera causa a sua careca (anônimo, mas mereceu registro)

Ver Também http://mpbsapiens.com/estrofe-palindroma/ http://mpbsapiens.com/profecia-palindroma-conto/

           

            

Temos para o Verso Livre dois conceitos atrelados a dois Movimentos Literários:

Verso Livre Parnasiano – O Parnasianismo Brasileiro foi quem primeiro tratou do Verso Livre, como resultado do Poeta Livre, que teve, a partir de então, a possibilidade de escolha entre o Verso Regular ou o Verso Irregular. Uma vez definida a forma, o poema teria que ser inteiro nela.

Verso Livre Modernista- O poeta deveria fazer o poema com versos escorados somente no Equilíbrio Semântico, estando proibido de usar alguns recursos poéticos, como Cavalgamento e Rimas.