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O Hino de Duran, o Direito e a Obrigação

admin — Fri, 03 Sep 2010 13:14:02 +0000

Comecei a ir à escola nos anos 50, com pouca idade, já que nasci no final de

dezembro.

Lembro que, nos quatro primeiros anos, as professoras corrigiam os nossos

desvios comportamentais, inicialmente, com uma bronca e, persistindo a falha,

com a régua em duas posições, proporcionalmente à gravidade do desvio:

De chapa, para os mais leves, ou de de quina, para os mais graves.

Se, ainda após a régua, o desvio persistisse, éramos levados à diretoria, que

mandava uma advertência escrita exigindo a presença dos pais na escola.

Normalmente, a coisa se resumia à bronca verbal, do diretor pra cima deles,

seguida, em casa, por surra deles pra cima de nós. A cinta, por ser de eficiente

retorno, era a estratégia mais usada, pois surtia o efeito desejado na maioria.

Era assim que aprendíamos a frear às naturais individualidades, e tolerávamos

viver em uma sociedade fundamentada em Leis, que nos cercavam em vários

aspectos cotidianos, para que milhões de nós pudessem levar uma vida com

crescimento, velhice e morte.

Inicialmente, poucos discordavam disso, mas, com o passar dos anos,

o número discordantes não parava de crescer e, munido de uma série de

estratégias racionais, transformou o conceito original do Direito, que resultava

da Obrigação não cumprida e, invertendo as posições do pensamento, fez

com que chegássemos à definição atual:

- A Obrigação resulta do Direito não obedecido!

Mas para o que servem a Lei e a Polícia?

Vídeo de gmpxeb

Se tu falas muitas palavras sutis

Se gostas de senhas, sussurros, ardís

A lei tem ouvidos pra te delatar

Nas pedras do teu próprio lar

Se trazes no bolso a contravenção

Muambas, baganas e nem um tostão

A lei te vigia, bandido infeliz

Com seus olhos de raios X (meretriz)

Se vives nas sombras frequentas porões

Se tramas assaltos ou revoluções

A lei te procura amanhã de manhã

Com seu faro de dobermam

E se definitivamente a sociedade

Só te tem desprezo e horror

E mesmo nas galeras és nocivo,

És um estorvo, és um tumor

A lei fecha o livro, te pregam na cruz

Depois chamam os urubus

Se pensas que burlas as normas penais

Insuflas agitas e gritas demais

A lei logo vai te abraçar infrator

Com seus braços de estivador

Se pensas que pensas

Estás redondamente enganado

E como já viste

Vem chegando aí o Dr. “Eiras” (de eiras e beiras)

E junto com o delegado pra te levar…

Excepcionalmente, hoje de manhã acompanhei na televisão a um noticiário, em

que vi, numa rodovia com passarela para pedestres, muitos deles cruzando a

estrada diretamente sobre as pistas, assim ignorando a uma série de riscos. Na

mesma cena, vi também um motoqueiro cruzando a rodovia usando a

imprópria passarela, também ignorando a outros riscos. Ambos com uma

inversão dos valores semelhante à ocorrida com os significados de Direito e

Obrigação vistos lá no começo.

Aonde começam, ou terminam, os Direitos Humanos?

No cumprimento ou no não cumprimento de leis que, castrando à nossa

natureza individualista logo na infância, deveriam servir para que tivéssemos

um posterior ajuste em forma de sociedade?

Com palavras bem encaixadas, podemos dar a um texto o que melhor

acharmos, mas até onde vai a nossa Liberdade de Expressão quando a

usamos de forma inconsequente?

Será que o uso da Régua era tão errado assim, já que estamos prestes a

tornar o simples beliscão num grave delito social?

Se tu falas muitas palavras sutis

Se gostas de senhas, sussurros, ardís

A lei tem ouvidos pra te delatar

Nas pedras do teu próprio lar

Se pensas que pensas

Estás redondamente enganado

E como já viste

Vem chegando aí o Dr. “Eiras” (de eiras e beiras)

E junto com o delegado pra te levar…

Chico e a Palavra

admin — Tue, 17 Aug 2010 13:32:05 +0000

Palavra boa

Não de fazer literatura, palavra!

Mas de habitar

Fundo

O coração do pensamento, palavra!

Uma das coisas que mais me fascinam, no estudo da obra do Chico na MPB, é o compromisso que ele tem com o significado da palavra usada.

Embora sejam raríssimas as ocasiões em que tenha fugido um pouco da responsabilidade gramatical, como o ocorrido em Sem Fantasia e Tatuagem, quando misturou conjugações em Terceira e Segunda Pessoa do Singular, Chico sempre buscou fidelidade integral, ou “entregal” à Etmologia.

Tendo já um texto original, talvez, acima dos fundamentos da construção poética, na hora de lapidar a gema com rimas, ritmos e metragens, sempre busca palavras, preferencialmente populares, pertencentes aos já consagrados históricos dos textos desenvolvidos.

Vejam o zelo com que ele tratou, na obra inteira, o termo Coitada, no feminino. Por originar de Coito, o uso do termo implica em muito mais responsabilidade do que normalmente temos ao utilizá-lo como sinônimo de infeliz, principalmente, se usado no masculino.

Pode haver até uma possibilidade, mínima, de eu estar enganado, mas tal termo só foi usado por ele em quatro ocasiões:

No Masculino, só em uma, em O Malandro nº 2:

O coitado

Foi encontrado

Mais furado

Que Jesus…

Chamo a atenção para a fidelidade etmológica dos elementos da rima Coitado-Furado. Por maior que seja a baixaria imaginável, o texto apresentou continuidade bem objetiva.

No Feminino, em três músicas:

Umas e Outras:

Mas toda santa madrugada

Quando Uma já sonhou com Deus

E a Outra triste namorada

Coitada já deitou com os seus…

No texto da música, Uma é quase angelical e Outra é prostituta

Geni e o Zepelim:

Mas de fato logo ela

Tão coitada, tão singela…

No texto da música, Geni “deu-se assim desde menina”.

A Rosa:

E chega nas altas da madrugada

Coitada, trabalha de plantonista…

Neste caso chamo a atenção para a complicidade textual dos termos Coitada e Plantonista. Não deixa de ser uma qualidade das prostitutas fazer plantão tanto em bordel quanto em ruas e avenidas.

Na música, Com Açucar, Com Afeto, em que a mulher fala das andanças do homem no cotidiano fora de casa, ressalto o fragmento:

Vem a noite, mais um copo

Sei que alegre “ma non troppo”

Você vai querer cantar…

A expressão Allegro Ma Non Troppo, na teoria da Música, designa a um Andamento Musical, que significa um Allegro (outro tipo de Andamento) menos veloz.

Além de lançar mão de um trocadilho, ao transformar o musical Allegro no popular Alegre, o significado da expressão musical italiana está intimamente ligado à ação do personagem da música, que, já à noite, tenta ”moderar” a velocidade da farra para não voltar logo para casa.

Outro caso interessante ocorre na música A Ciranda da Bailarina:

Confessando bem

Todo mundo faz pecado

Logo assim que a missa termina…

Muitas outras formas de gerúndio poderiam ocupar o lugar de “Confessando”, mas o cotidiano religioso do catolicismo não admitiria a troca, pois o “Confessionário”, além de ser normalmente evitado pela maioria dos fiéis, que é pecadora, para a criança, que é quem canta a música, trata-se de uma verdadeira sessão de tortura.

Quando Chico escolhe as palavras que usará nas letras das músicas, o faz com o incomparável zelo que o difere da maioria dos compositores da MPB, portanto, Caetano Veloso se enganou ao escrever, em sua homenagem, a música Festa Imodesta, que diz:

E acima da Razão a Rima…

A coisa não é bem assim!

IF – Rudyard Kipling & The Cup

admin — Thu, 01 Jul 2010 12:34:33 +0000

If you can keep your head when all about you
Are losing theirs and blaming it on you;
If you can trust yourself when all men doubt you,
But make allowance for their doubting too;
If you can wait and not be tired by waiting,
Or, being lied about, don’t deal in lies,
Or, being hated, don’t give way to hating,
And yet don’t look too good, nor talk too wise;

If you can dream – and not make dreams your master;
If you can think – and not make thoughts your aim;
If you can meet with triumph and disaster
And treat those two imposters just the same;
If you can bear to hear the truth you’ve spoken
Twisted by knaves to make a trap for fools,
Or watch the things you gave your life to broken,
And stoop and build ‘em up with wornout tools;

If you can make one heap of all your winnings
And risk it on one turn of pitch-and-toss,
And lose, and start again at your beginnings
And never breath a word about your loss;
If you can force your heart and nerve and sinew
To serve your turn long after they are gone,
And so hold on when there is nothing in you
Except the Will which says to them: “Hold on”;

If you can talk with crowds and keep your virtue,
Or walk with kings – nor lose the common touch;
If neither foes nor loving friends can hurt you;
If all men count with you, but none too much;
If you can fill the unforgiving minute
With sixty seconds’ worth of distance run -
Yours is the Earth and everything that’s in it,
And – which is more – you’ll be a Man my son!

Tradução de Guilherme de Almeida – SE

Se és capaz de manter a tua calma quando
Todo o mundo ao teu redor já a perdeu e te culpa;
De crer em ti quando estão todos duvidando,
E para esses no entanto achar uma desculpa;
Se és capaz de esperar sem te desesperares,
Ou, enganado, não mentir ao mentiroso,
Ou, sendo odiado, sempre ao ódio te esquivares,
E não parecer bom demais, nem pretensioso;

Se és capaz de pensar –sem que a isso só te atires,
De sonhar –sem fazer dos sonhos teus senhores.
Se encontrando a desgraça e o triunfo conseguires
Tratar da mesma forma a esses dois impostores;
Se és capaz de sofrer a dor de ver mudadas
Em armadilhas as verdades que disseste,
E as coisas, por que deste a vida, estraçalhadas,
E refazê-las com o bem pouco que te reste;

Se és capaz de arriscar numa única parada
Tudo quanto ganhaste em toda a tua vida,
E perder e, ao perder, sem nunca dizer nada,
Resignado, tornar ao ponto de partida;
De forçar coração, nervos, músculos, tudo
A dar seja o que for que neles ainda existe,
E a persistir assim quando, exaustos, contudo
Resta a vontade em ti que ainda ordena: “Persiste!”;

Of an old English for an English contemporary:

- The world is one Poetical Jabulani!

Ou:

De um inglês antigo para um inglês contemporâneo:

- O mundo é uma Jabulani Poética!

Ritmos Eneassílabos

admin — Thu, 24 Jun 2010 21:01:14 +0000

Anterior – > http://mpbsapiens.com/ritmos/

Ritmos Eneassílabos – Possuindo como ritmo mais famoso o 3-6-9, cujo

nome é Gregoriano Anapesto, as nove sílabas permitem vinte e três

possibilidades rítmicas distintas:

Ritmo 1-3-5-7-9

Eu não sei o que fazer pra ser

Eu / não / sei / o / que / fa / zer / pra / ser – verso finalizado em palavra oxítona,

com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Só um professor do verso pleno

Só / um / pro / fes / sor / do / ver / so / ple / no – verso finalizado em palavra

paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

Mais real do que um sonho esplêndido

Mais / re / al / do / que / um / so / nho-es / plên / di / do – verso finalizado em

palavra proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 3-6-9

O meu símbolo manso da paz

O / meu / sím / bo / lo / man / so / da / paz – verso finalizado em palavra

oxítona, com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

No meu sino que tange esperança

No / meu / si / no / que / tan / ge-es / pe / ran / ça – verso finalizado em

palavra paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

Um bom hino se faz anapéstico

Um / bom / hi / no / se / faz / a / na / pés / ti / co – verso finalizado em

palavra proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 1-3-6-9

Pois a sua cadência nos traz

Pois / a / su / a / ca / dên / cia / nos / traz - verso finalizado em palavra

oxítona, com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Duas sílabas átonas antes

Du / as / sí / la / bas / á / to / nas / an / tes – verso finalizado em palavra

paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

Entre todas as sílabas tônicas

En / tre / to / das / as / sí / la / bas / tô / ni / cas – verso finalizado em

palavra proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 1-4-6-9

Quando me sinto perto do fim

Quan / do / me / sin / to / per / to / do / fim – verso finalizado em palavra

oxítona, com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Sempre me lembro assim do passado

Sem / pre / me / lem / bro-as / sim / do / pas / sa / do – verso finalizado em

palavra paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

Rebobinado em forma de música

Re / bo / bi / na / do-em / for / ma / de / mú / si / ca – verso finalizado em

palavra proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 1-4-7-9

Por mais que eu tente aumentar a luz

Por / mais / que-eu / ten / te-au / men / tar / a / luz – verso finalizado em

palavra oxítona, com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Argumentando num verso simples

Ar / gu / men / tan / do / num / ver / so / sim / ples - verso finalizado em

palavra paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

Todas as luzes são mais alquímicas

To / das / as / lu / zes / são / mais / al / quí / mi / cas – verso finalizado em

palavra proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 2-4-6-9

Nem sei se posso ter essa luz

Nem / sei / se / pos / so / ter / es / sa / luz – verso finalizado em palavra

oxítona, com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Do que já nasce bem luminoso

Do / que / já / nas / ce / bem / lu / mi / no / so – verso finalizado em palavra

paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

E tenha a própria luz sempre fúlgida

E / te / nha-a / pró / pria / luz / sem / pre / fúl / gi / da – verso finalizado em

palavra proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 2-4-7-9

A vida nasce da luz do sol

A / vi / da / nas / ce / da / luz / do / sol - verso finalizado em palavra oxítona,

com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Depois se torna talvez mais solta

De / pois / se / tor / na / tal / vez / mais / sol / ta – verso finalizado em palavra

paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

Na proporção em que mudam óticas

Na / pro / por / ção / em / que / mu / dam / ó / ti / cas – verso finalizado em

palavra proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 2-5-7-9

Porque nós crescemos feito pão

Por / que / nós / cres / ce / mos / fei / to-o / pão – verso finalizado em palavra

oxítona, com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Que nasce do grão pequeno em trigo

Que / nas / ce / do / grão / pe / que / no-em / tri / go – verso finalizado em

palavra paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

E mata a uma fome do homem bípede

E / ma / ta-a-u / ma / fo / me / do-ho / mem / bí / pe / de – verso finalizado em

palavra proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 2-3-5-7-9

Chorei triste e fundo por estar

Cho / rei / tris / te-e fun / do / por / es / tar – verso finalizado em palavra

oxítona, com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Com dor forte em coração partido

Com / dor / for / te-em / co / ra / ção / par / ti / do – verso finalizado em

palavra paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

Nas mil formas vis das minhas lástimas

Nas / mil / for / mas / vis / das / mi / nhas / lás / ti mas – verso finalizado em

palavra proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 2-3-6-9

Busquei ter um suave calor

Bus / quei / ter / um / su / a / ve / ca / lor – verso finalizado em palavra oxítona,

com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Porém tive mais frio do que antes

Po / rém / ti / ve / mais / frio / do / que / an / tes – verso finalizado em

palavra paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

Após tempo de múltiplas páginas

A / pós / tem / po / de / múl / ti / plas / pá / gi / nas – verso finalizado em

palavra proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 1-4-5-7-9

Compreendi bem aquela dor

Com / pre / en / di / bem / a / que / la / dor – verso finalizado em palavra

oxítona, com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Que molestou forte o pobre peito

Que / mo / les / tou / for / te-o / po / bre / pei / to – verso finalizado em

palavra paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

E absorvi, tolo, às minhas lágrimas

E-a / b(i) / sor / vi / to / lo-às / mi / nhas / lá / gri / mas – verso finalizado em

palavra proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 2-4-5-7-9

Não sei com quem posso mais contar

Não / sei / com / quem / pos / so / mais / con / tar – verso finalizado em

palavra oxítona, com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Talvez c´o algum novo e doce Metro

Tal / vez / c´o-al / gum / no / vo-e / do / ce / Me / tro – verso finalizado em

palavra paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

De amor, de véu vão, saudável, lépido

De-a / mor / de / véu / vão / sau / dá / vel / lé / pi / do – verso finalizado em

palavra proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 1-3-5-6-9

Comparando amor morto a um fel

Com / pa / ran / do-a / mor / mor / to-a / um / fel – verso finalizado em

palavra oxítona, com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

E a sua dor viva ao amargo

E / a / su / a / dor / vi / va-ao / a / mar / go – verso finalizado em palavra

paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

É normal sentir medo no espírito

É / nor / mal / sen / tir / me / do / no-es / pí / ri / to - verso finalizado em

palavra proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 2-5-6-9

Porque essa dor pode voltar

Por / que / es / sa / dor / po / de / vol tar – verso finalizado em palavra

oxítona, com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Ainda maior, toda presente

A / in / da / ma / ior / to / da / pre / sen / te – verso finalizado em palavra

paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

No fim de um pezar grande e incômodo

No / fim / de-um / pe / zar / gran / de-e / in / cô / mo / do – verso finalizado em

palavra proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 3-6-7-9

Poderia dizer não à dor

Po / de / ri / a / di / zer / não / à / dor – verso finalizado em palavra oxítona,

com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Fingiria dizer sim ao mundo

Fin / gi / ri / a / di / zer / sim / ao / mun / do – verso finalizado em palavra

paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

Vagabundo, feliz, falso e estúpido

Va / ga / bun / do / fe / liz / fal / so-e-es / tú / pi / do - verso finalizado em

palavra proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 1-3-6-7-9

Mas não sou de amargar dor menor

Mas / não / sou / de-a / mar / gar / dor / me / nor – verso finalizado em palavra

oxítona, com a pausa terminal colocada em tempo rítmico.

Concordando em sofrer cada gota

Con / cor / dan / do-em / so / frer / ca / da / go / ta – verso finalizado em

palavra paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

De uma lágrima assim, só poética

De-u / ma / lá / gri / ma-as / sim / só / po / é / ti /ca - verso finalizado em

palavra proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 1-4-6-7-9

Posso dizer que estou bem enfim

Pos / so / di / zer / que-es / tou / bem / en / fim - verso finalizado em palavra

oxítona, com a pausa terminal colocada em tempo rítmico.

Mesmo fingindo a dor doce e falsa

Mes / mo / fin / gin / do-a / dor / do / ce-e / fal / sa – verso finalizado em

palavra paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

Como se fosse até rosa cálida

Co / mo / se / fos / se-a / té / ro / sa / cá / li / da – verso finalizado em palavra

proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 2-4-6-8-9

É certo ser assim servil só?

É / cer / to / ser / as / sim / ser / vil / só? – verso finalizado em palavra

oxítona, com a pausa terminal colocada em tempo rítmico.

É certo ser algoz ou vil, torpe?

É / cer / to / ser / al / goz / ou / vil / tor / pe? – verso finalizado em palavra

paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

É certo ser, talvez, normal cínico?

É / cer / to / ser / tal / vez / nor / mal / cí / ni / co? – verso finalizado em

palavra proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 2-5-8-9

Além de entender uma flor sã

A / lém / de-en / ten / der / u / ma / flor / sã – verso finalizado em palavra

oxítona, com a pausa terminal colocada em tempo rítmico.

Também quero ter outra flor falsa

Tam / bém / que / ro / ter / ou / tra / flor / fal / sa – verso finalizado em palavra

paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

Porém cada qual no local único

Po / rém / ca / da / qual / no / lo / cal / ú / ni / co – verso finalizado em palavra

proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 1-3-5-8-9

Sei agora o tanto do meu mal

Sei / a / go / ra-o / tan / to / do / meu / mal – verso finalizado em palavra

oxítona, com a pausa terminal colocada em tempo rítmico.

Pois fui eu que errei nesse mal feito

Pois / fui / eu / que-er / rei / nes / se / mal / fei / to – verso finalizado em palavra

paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

No meu jeito fútil de errar náufrago

No / meu / jei / to / fú / til / de-er / rar / náu / fra / go – verso finalizado em

palavra proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 1-4-6-8-9

Sinto bem mais embora sem ver

Sin / to / bem / mais / em / bo / ra / sem/ ver – verso finalizado em

palavra oxítona, com a pausa terminal colocada em tempo rítmico.

Toda a aflição em seu sofrer mudo

To / da-a / fli / ção / em / seu / so / frer / mu / do – verso finalizado em palavra

paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

Prantos além da conta e não ávidos

Pran / tos / a / lém / da / con / ta-e / não / á / vi / dos – verso finalizado em

palavra proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 3-6-8-9

Se vertendo no instante após não

Se / ver / ten / do / no-ins / tan / te-a / pós / não – verso finalizado em palavra

oxítona, com a pausa terminal colocada em tempo rítmico.

Comovendo ao incerto sim certo

Co / mo / ven / do-ao / in / cer / to / sim / cer / to - verso finalizado em

palavra paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

De um peito desfeito em mil lágrimas

De / um / pei / to / des / fei / to-em / mil / lá / gri / mas – verso finalizado em

palavra proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 1-3-6-8-9

Não se deve acabar assim, não

Não / se / de / ve-a / ca / bar / as / sim / não – verso finalizado em palavra

oxítona, com a pausa terminal colocada em tempo rítmico.

Ao que então começou até nobre

Ao / que-en / tão / co me / çou / a / té / no / bre – verso finalizado em

palavra paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

Pra depois terminar num fim pálido

Pra / de / pois / ter / mi / nar / num / fim / pá / li / do - verso finalizado em

palavra proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Próxima – > http://mpbsapiens.com/decassilabos/

Ritmos Octossílabos

admin — Wed, 23 Jun 2010 11:26:31 +0000

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Ritmos Octossílabos – Alguns ritmos dos octossílabos, com tonicidade na

quarta sílaba, recebem o nome de Sáfico Quebrado, mas tal nome não se

estende às demais possibilidades rítmicas, que são catorze no total.

Ritmo 2-4-6-8

Ganhei até a minha vez

Ga / nhei / a / té / a / mi / nha / vez – verso finalizado em palavra oxítona, com

a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

De ter também mais uma chance

De / ter / tam / bém / mais / u / ma / chan / ce – verso finalizado em palavra

paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

A chance que pedi nas súplicas

A / chan / ce / que / pe / di / nas / sú / pli / cas – verso finalizado em palavra

proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 2-5-8

Também poderia ganhar

Tam / bém / po / de / ri / a / ga / nhar – verso finalizado em palavra oxítona,

com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Talvez essa chance segunda

Tal / vez / es / sa / chan / ce / se / gun /da – verso finalizado em palavra

paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

Depois de estar mais lúcido

De / pois / de / es / tar / bem / mais / lú / ci / do – verso finalizado em palavra

proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 1-3-6-8

Sendo mais paciente enfim

Sen / do / mais / pa / ci / en / te-en / fim – verso finalizado em palavra oxítona,

com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Com o próprio cantar do servo

Com / o / pró / prio / can / tar / do / ser / vo – verso finalizado em palavra

No seu verso até mais ínfimo

No / seu / ver / so / a / té / mais / ín / fi / mo – verso finalizado em palavra

proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 1-4-6-8

Comprometi o verso meu

Com / pro / me / ti / o / ver / so / meu – verso finalizado em palavra oxítona,

com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Sem perceber que era tudo

Sem / per / ce / ber / que / e / ra / tu / do – verso finalizado em palavra

paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

Mais que sisudo e meio fúnebre

Mais / que / si / su / do-e / me / io / fú / ne / bre – verso finalizado em palavra

proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 1-3-5-8

Tento em vão assim apagar

Ten / to-em / vão / as / sim / a / pa / gar – verso finalizado em palavra oxítona,

com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Marcas tristes desse passado

Mar / cas / tris / tes / des / se / pas / sa / do – verso finalizado em palavra

paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

Sério, infindo-ou breve e bem frívolo

Sé / rio-in / fin / do-ou / bre / ve-e / bem / frí / vo / lo – verso finalizado em palavra

proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 1-4-5-8

Numa emoção limpa em seu dom

Nu / ma-e / mo / ção / lim / pa-em / seu / dom – verso finalizado em palavra

oxítona, com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Pronto a fazer rir à mais triste

Pron / to-a / fa / zer / rir / à / mais / tris / te – verso finalizado em palavra

paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

Cena até vê-la mais nítida

Ce / na / a / té / vê- / la / mais / ní / ti / da – verso finalizado em palavra

proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 2-4-5-8

Quem disse que não me esforcei

Quem / dis / se / que / não / me-es / for / cei – verso finalizado em palavra

oxítona, com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Pra agora ser esse poeta

Pra-a / go / ra / ser / es / se / po / e / ta – verso finalizado em palavra

paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

Comum e bem vindo na Ágora?

Co / mum / e / bem / vin / do / na / Á / go / ra? – verso finalizado em palavra

proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 3-4-6-8

Pode ser turvo meu viver

Po / de / ser / tur / vo-o / meu / vi / ver – verso finalizado em palavra oxítona,

com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Nem estar claro o meu conceito

Nem / es / tar / cla / ro-o / meu / con / cei / to – verso finalizado em palavra

paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

De aumentar essa vã retórica

De-au / men / tar / es / sa / vã / re / tó / ri / ca – verso finalizado em palavra

proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 2-3-5-8

Canção certa, linda e igual

Can / ção / cer / ta / lin / da-e / i / gual – verso finalizado em palavra oxítona,

com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Leal forma abrindo o meu peito

Le / al / for / ma-a / brin / do-o / meu / pei /to – verso finalizado em palavra

paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

Que está preso ao mesmo fenômeno

Que-es / tá / pre / so-ao / mes / mo / fe / nô / me / no - verso finalizado em

palavra proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 2-3-6-8

Atroz, pleno em palavras vãs

A / troz / ple / no-em / pa / la / vras / vãs – verso finalizado em palavra oxítona,

com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Viés, cheio de idéias breves

Vi / és / che / io / de-i / dé / ias / bre / ves – verso finalizado em palavra

paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

Convés farto de passos trôpegos

Con / vés / far / to / de / pas / sos / trô / pe / gos – verso finalizado em palavra

proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 1-4-7-8

Eu saberia calar sim

Eu / sa / be / ri / a / ca / lar / sim – verso finalizado em palavra oxítona, com a

pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Nem poderia falar algo

Nem / po / de / ri / a / fa / lar / al / go – verso finalizado em palavra paroxítona,

com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

Tendo por trás o estopim trágico

Ten / do / por / trás / o-es / to / pim / trá / gi / co? – verso finalizado em palavra

proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 2-4-7-8

Jamais prestei pra falar não

Ja / mais / pres / tei / pra / fa / lar / não – verso finalizado em palavra oxítona,

com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Vai bem na vida quem dis tudo?

Vai / bem / na / vi / da / quem / diz / tu / do? – verso finalizado em palavra

paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

Vai bem na vida quem é plácido?

Vai / bem / na / vi / da / quem / é / plá / ci / do? – verso finalizado em palavra

proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 3-5-7-8

Vence a vida quem só diz sim!

Ven / ce-a / vi / da / quem / só / diz / sim! – verso finalizado em palavra

oxítona, com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Vê-se a vida por um triz hoje!

Vê / se-a / vi / da / por / um / triz / ho / je! – verso finalizado em palavra

paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

Vivo a vida como um giz mágico!

Vi / vo-a / vi / da / co / mo-um / giz / má / gi / co! – verso finalizado em palavra

proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

Ritmo 2-5-7-8

Quem sabe esse verso igual vá

Quem / sa / be-es / se / ver / so-i / gual / vá – verso finalizado em palavra

oxítona, com a pausa terminal colocada só em tempo rítmico.

Por si restaurar à nau presta

Por / si / res / tau / rar / à / nau / pres / ta – verso finalizado em

palavra paroxítona, com a pausa terminal colocada em sílaba átona.

Tornando o navio mais meu, próximo

Tor / nan / do-o / na / vio / mais / meu / pró / xi / mo – verso finalizado em

palavra proparoxítona, com a pausa terminal colocada em sílabas átonas.

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O Bêbado E A Equilibrista (João Bosco e Aldir Blanc)

admin — Wed, 10 Mar 2010 16:13:04 +0000

Vídeo de luanborges

Caía

A tarde feito um viaduto

E um bêbado trajando luto

Me lembrou Carlitos

A lua

Tal qual a dona do bordel

Pedia a cada estrela fria

Um brilho de aluguel

E nuvens

Lá no mata-borrão do céu

Chupavam manchas torturadas

Que sufoco

Louco

O bêbado com chapéu coco

Fazia irreverências mil

Prá noite do Brasil

Meu Brasil!

Que sonha

Com a volta do irmão do Henfil

Com tanta gente que partiu

Num rabo de foguete

Chora

A nossa pátria-mãe gentil

Choram marias e clarisses

No solo do Brasil

Mas sei

Que uma dor assim pungente

Não há de ser inutilmente

A esperança

Dança

Na corda bamba de sombrinha

E em cada passo dessa linha

Pode se machucar

Azar

A esperança equilibrista

Sabe que o show de todo artista

Tem que continuar

Antes de qualquer idéia à respeito dessa composição é necessário ter em vista

que, vinda de uma parceria de consagrados instrumentista e letrista, a melodia

ficou à cargo de João Bosco e a letra foi obra de Aldir Blanc.

Aldir sempre buscou dar às suas letras uma espécie de fotografia do momento

social que observava no cotidiano. Basta observar a letra da composição De

Frente Pro Crime, que nada mais fez do que retratar o nosso comportamento

diante do imaginário quadro proposto.

No caso de O Bêbado e a Equilibrista, tais personagens, embora se insinuem

populares, como comuns habitantes das ruas e circos, ambos foram extraídos

do interior dos autores. Onde ambos se confundem nos desequilíbrios que

povoavam as cabeças dos compositores da época.

Vivíamos uma ditadura militar, que buscando a reorganização social do país,

procurava censurar a toda e qualquer tendência menos nacionalista. O

objetivo maior dos militares era o de controlar a imprensa, que por ter nascido

no berço da queixa popular, percebeu que essa era também a melhor forma,

ou estratégia, de se vender jornais. É assim até hoje.

Tal censura se estendeu às obras dos artistas e aí se montou parte do cenário

da composição que trata, fundamentalmente, do sentimento do poeta diante

dos cotidianos seu (o Bêbado) e da equilibrista (a sua Dúvida interior), que

por não estar diante só de fatos, mas também de meras suposições vindas do

cotidiano jornalístico suspeito, acabou virando simples Esperança.

Caía

A tarde feito um viaduto

E um bêbado trajando luto

Me lembrou Carlitos

Na época em que foi escrita a música, o Rio de Janeiro passava pela comoção

de ter observado a uma famosa queda de um viaduto, que causou muitas

mortes. Diante do triste quadro cotidiano, o poeta se viu qual “Carlitos”, um

personagem cômico, vivido pelo ator Charles Chaplin, na época do Cinema

Mudo, cujos filmes eram, antes de tudo, voltados à comédia.

A lua

Tal qual a dona do bordel

Pedia a cada estrela fria

Um brilho de aluguel

Nesta estrofe o poeta observa o céu, provavelmente à noite, e compara o

poema que estava escrevendo, às possíveis estratégias de marketing que o

mesmo poema sofreria caso virasse música, conforme o Chico Buarque já

anunciara na peça Roda-Viva.

http://mpbsapiens.com/roda-viva-introducao/

E nuvens

Lá no mata-borrão do céu

Chupavam manchas torturadas

Que sufoco

Aqui o poeta transforma a imaginária abóbada celestial, algo comum aos

Gênesis da maioria das religiões, e mistura duas épocas: A atual do poema e a

vivida por ele na infância escolar, pois, afinal, quando Aldir aprendeu a

escrever, ainda não havia Caneta Esferográfica, mas aquelas à tinta, onde as

famosas Parker eram as mais cobiçadas.

Tais canetas à tinta exigiam dos alunos um acessório extra nos seus pertences

didáticos: O Mata-Borrão, que servia para secar os excessos de tinta nos

textos recém escritos, pois os professores não admitiam manchas neles. Os

que mais sofriam eram os alunos canhotos.

Isso explica à “chupada das manchas torturadas das nuvens”, pois era mais ou

menos o aspecto que os mata-borrões usavam apresentar depois de algum

tempo de uso.

Já o dito “sufoco” é comum aos dois tempos do poeta: Ao da infância, diante

da cobrança escolar sobre o texto, e o da realidade ditatorial-jornalística,

diante do teor do atual texto resultante, que viraria música, se submeteria às

prostituições da indústria da fama e poderia ser ou não censurada.

Louco

O bêbado com chapéu coco

Fazia irreverências mil

Prá noite do Brasil

Aldir se sentia qual Carlitos, comum à época em que usava o Mata-Borrão,

revisto no presente escrevendo sobre um mesmo país de outrora, o que

confirma com a expressão:

Meu Brasil!

Colocada em verso único exatamente para chamar a atenção pelo que já fora

dito e pelo que viria a seguir:

Que sonha

Com a volta do irmão do Henfil

Com tanta gente que partiu

Num rabo de foguete

Quando foi feita a música, o poeta tinha diante dele duas imprensas: A oficial,

dos jornais, que ele aprendera a suspeitar, e a do “boca a boca” da classe

artística, que alternava certezas e incertezas.

Uma das certezas era a do exílio do Betinho, consagrado defensor dos

Direitos Humanos, e que era irmão do Henfil, famoso cartunista da época, que

habitava as páginas do jornal O Pasquim, tido, pela ditadura, como um

tablóide com alto teor subversivo, embora cômico.

Chora

A nossa pátria mãe gentil

Choram marias e clarisses

No solo do Brasil

Diante daquela onda de exílios de artistas, oficiais ou voluntários, o poeta tenta

descrever à possível tristeza, comum a ele e ao povo, só que de forma bem

interessante, misturando as essências de possíveis viúvas às das comuns

prostitutas. Os nomes Maria e Clarice eram bem usados tanto por prostitutas

do Rio quanto de São Paulo.

Mas sei

Que uma dor assim pungente

Não há de ser inutilmente

A esperança

Existia uma triste realidade, mas o poeta não concordava em fazer do seu

poema um objeto de queixa, e, sim, de possíveis dias melhores, ainda que

baseado somente na suspeita Esperança.

Dança

Na corda bamba de sombrinha

E em cada passo dessa linha

Pode se machucar

Aqui ele reforça as suas suspeitas, diante apenas da certeza que os Ser e

Parecer do poeta se equilibravam numa finíssima linha imaginária, que poderia

consagrá-lo ou extinguí-lo, de acordo com as conveniências militares ou

jornalísticas da época.

http://mpbsapiens.com/roda-viva-disparada-claro-enigma/

Azar

A esperança equilibrista

Sabe que o show de todo artista

Tem que continuar

Confirma que tudo não passava de um Jogo de “Azar”, apesar da Esperança

ter ficado consagrada como exímia equilibrista no circo da vida social, logo,

sempre haveria um lugar para o seu instrumento predileto: O Artista.

Acredito que O Bêbado e a Equilibrista tenha servido como parte do Mote

que levou Chico a escrever, anos após, a música Vai Passar, onde procurou

dar uma idéia mais ancestral do que ocorreu com a “Pátria-Mãe Gentil”, do

Aldir, comparada à “Pátria-Mãe tão distraída”, dele.

Encerrando, se o Aldir pôde usar as imaginárias prostituições da Roda-Viva

dele, porque o Chico não poderia usar-se da mesma Pátria-Mãe, também

“subtraída” comum às realidades artísticas de ambos?

http://mpbsapiens.com/vai-passar-analise-de-texto/

Vai Passar e o Chico Político

admin — Thu, 11 Feb 2010 12:42:45 +0000

Muito já se comentou que parte da obra do Chico estivesse relacionada à

política. É preciso ter em vista que Chico foi filho de um consagrado

Historiador Social, Sergio Buarque de Hollanda, quando sabemos que a

maioria de nós, em alguma fase da vida, buscou dar continuidade às atitudes

dos nossos pais, logo, creio que certas músicas dela não estivessem próximas

do significado de Política, mas mais adequadas ao de Sociologia, posto que as

letras do Chico sempre tenderam à tradução dos nossos comportamentos

pessoal e social.

Duas das composições mais consagradas por tal engano conceitual foram

Apesar de Você e Vai Passar. Segundo a imprensa, e sabe-se lá quem mais,

Apesar de Você foi uma espécie de homenagem ao ex-presidente Médici nos

anos 70, mas, segundo uma crônica do Mário Prata, jornalista e amigo do

Chico, houve este episódio:

http://mpbsapiens.com/apesar-de-voce-analise-de-texto/

No princípio dos anos 70, em algum show não específico do Chico, a multidão

insistia que ele cantasse Apesar de Você e ele se recusava. Em dado momento

houve um silêncio na platéia. Foi quando uma senhora, posicionada numa

fileira próxima ao palco, bradou a Chico:

- Seja corajoso meu filho, cante!

Tal senhora era ninguém menos do que Dona Maria Amélia, mãe dele. Apesar

Dela, Chico preferiu não cantar a música, mas, mesmo não cantando, após o

show foi detido e levado para interrogatório em algum distrito adjacente.

Em tal interrogatório perguntou:

- Vocês entendem agora o porque da letra? Emendando em seguida:

- Ela sempre foi assim, desde que eu era criança, e desconfio até que muito

do que escrevo hoje em dia se deve à influência repressiva dela na minha

educação!

Comovidos com a situação familiar do Chico, os interlocutores encerraram o

interrogatório por ali mesmo e ele pode seguir o caminho sossegado.

Além de escrever bem como poucos, Chico sempre foi um gozador nato, e o

episódio acima, descrito por Prata, foi apenas mais um exemplo da sua

agilidade mental na criação das histórias musicais que povoaram as nossas

cabeças por anos.

Existe um pensamento do jogador, Robinho, que se encaixa muito bem ao

comportamento do Chico como compositor musical:

- Voltei a atuar no Brasil para recuperar a alegria de jogar futebol!

Chico é com a Palavra o mesmo que Robinho é com a Bola de Futebol:

Precisa da Alegria para traduzir pelas palavras às nossas emoções

comportamentais. Suponho até que escreva sorrindo um drama

comportamental cujo normal resultado em nós seja o choro.

Com a filosofia, resultante em nós, Chico tem a mesma responsabilidade do

Robinho, cujo drible resulte ou não em gol comemorado:

Ambos fazem as suas partes, independente do que sintamos, pois basta

estarem felizes com o que fazem para que nós sejamos os premiados.

Quanto ao Vai Passar foi um samba enredo gravado pelo Chico muitos anos

depois de feita a melodia que, segundo o parceiro Francis Hime, começou a

ser elaborada nos primeiros ensaios das parcerias dele com o Chico, em 1972

com a composição Atrás da Porta.

Não se pode precisar a época em que a letra foi escrita. De 72 a 84,

conforme consta oficialmente no songbook da cia. das letras, que é muito

suspeito pela série de adequações dadas à cronologia da obra. Cabe qualquer

época, inclusive aquela em que o Chico escreveu o seu primeiro livro oficial:

Fazenda Modelo – uma novela pecuária.

http://mpbsapiens.com/fazenda-modelo-novela-pecuaria/

A letra de Vai Passar é uma espécie de enredo sobre a História sócio

econômica do Brasil nos anos 50, conforme o próprio Chico sugeriu em

entrevista, ao associá-la à letra de Dr. Getúlio, cuja melodia, pertencente a

Edu Lobo, também lhe foi entregue bem antes do samba ser oficialmente

gravado.

O final dos anos 60 e começo dos 70 foi um período muito conturbado.

Qualquer coisa que se gravasse, na época, ao invés de ser associada à

essência do que Chico tentou transmitir na peça Roda Viva, era

automaticamente voltada contra os militares pelas conveniências da imprensa.

http://mpbsapiens.com/peca-roda-viva-introducao/

Esse foi o motivo pelo qual, acredito, tanto Vai Passar quanto Dr. Getúlio

terem ficado tanto tempo à espera da gravação oficial.

Podem reparar que Vai Passar só apareceu no mesmo LP que continha Pelas

Tabelas, essa sim, com alguma aparência política, por ser baseada no

movimento Diretas Já, em que a letra mostra Chico com todas as suas

indecisões: “Claro que ninguém se toca com minha aflição”. Apoiar ou não

àquela folia democrática, elaborada pela Turma Invisível e propagada pela

Turma Visível, ambas da globo?

http://mpbsapiens.com/pelas-tabelas-analise-de-texto/

Qualquer um que se disponha a estudar um pouco da História Econômica do

Brasil verá que a nossa primeira dívida externa foi contraída por Pedro I junto

à casa britânica dos Rotschild. Verá que essa dívida só foi paga integralmente

pelo Getúlio 130 anos após, ficando o Brasil, por pouco tempo, livre da

agiotagem dos credores internacionais.

Essa liberdade econômica, que nos permitiu até emprestar dinheiro aos demais

países sul americanos na época, teve vida breve, pois ao assumir o poder, JK

contraiu novas dívidas, com credores americanos, tanto para a construção de

Brasília quanto para justificar a abertura das portas do país para a entrada da

multinacional indústria automobilística, cujos carros necessitavam de asfalto.

Não tínhamos uma realidade automobilística notável. Nossos veículos eram

todos importados, accessíveis somente às classes média e alta da sociedade.

Por outro lado, tínhamos dois outros sistemas de transporte em franca

evolução: Ferroviário e Hidroviário. Não precisa ser muito velho para lembrar.

Eu mesmo tinha o hábito de brincar de nadar, no rio Tietê, ao redor das

embarcações, cargueiras ou de passageiros, que passavam atrás do clube

Corinthians e iam descarregar no porto da Ponte Grande, junto ao Clube de

Regatas Tietê.

A ferroviária Estação da Luz ficava, e ainda fica, logo ao lado, prontinha para

receber cargas ou passageiros dos barcos e remetê-los aos respectivos

destinos: Tanto ao interior quanto ao Porto de Santos, quer para embarcarem

como exportações, quer para gozarem férias no litoral.

Poderíamos até demorar um pouco mais do que os paises mais “civilizados” para

enveredarmos pelas trilhas da Indústria Automobilística, mas o faríamos com a

direção do país nas próprias mãos, e nunca à mercê dos grandes agiotas

internacionais que nos manipulam a Cultura e a História até hoje por seus

veículos de comunicação.

Chico, alguns anos mais velho do que eu, certamente testemunhou a tudo isso

ocorrendo em São Paulo. Tanto o fez, que a composição, que o mesmo

reconheceu como primeira do seu estilo contestador foi Pedro Pedreiro, que

retrata parcialmente os resultados daquela arrazoada migração do norte e

nordeste para São Paulo no princípio dos anos 60.

Em síntese, Fazenda Modelo conta a história de Juvenal, o Bom Boi, que

resolveu construir no plano alto central da fazenda a sede dos seus sonhos: A

Juvenópolis, mas para atingir tal meta teve que se sujeitar aos chamados

“Invisíveis”, cujos nomes começavam todos pela letra K. Klaus, Kleber,

Krieger, Katazan etc.

Acho que esteja meio óbvia a associação do presidente Juscelino Kubitscheck

ao Juvenal, dos Kás Invisíveis, presentes em Fazenda Modelo: J + K; bem

como Brasília ser a Juvenópolis do plano alto central da fazenda. É muito

difícil associar?

Vai passar

Nessa avenida um samba popular

Cada paralelepípedo da velha cidade

Essa noite vai se arrepiar

Na Velha Cidade do Rio de Janeiro os desfiles das escolas de samba

ocorriam na Avenida Presidente Vargas, cujo calçamento era feito em

paralelepípedos (Oh, quanta coincidência!).

Ao lembrar

Que aqui passaram sambas imortais

Que aqui sangraram pelos nossos pés

Que aqui sambaram nossos ancestrais

Muitos sambas se perpetuaram, mas muita gente sangrou para que

sambássemos com os pés livres, ao mesmo tempo em que muitos ancestrais

nossos “sambaram” nas mãos dos credores internacionais. Mas, quando?

Num tempo

Página infeliz da nossa história

Passagem desbotada na memória

Das nossas novas gerações

A forma mais fácil de desbotar a memória das futuras gerações é confundir a

sua trajetória do passado. O que começou a ocorrer conosco mais fortemente

na segunda metade da década de 50 com a chegada dos novos moldes

americanos da imprensa.

Vejam o que Chico escreveu em Dr. Getúlio:

Lutando contra grupos financeiros

E altos interesses internacionais

Agora vejam como ele tratou do mesmo assunto, continuando em Vai Passar:

Dormia

A nossa pátria-mãe tão distraída

Sem perceber que era subtraída

Em tenebrosas transações

Notem a interessante coincidência da Juvenópolis, de Fazenda Modelo,

com o “posterior” Vai Passar:

Seus filhos

Erravam cegos pelo continente

Levavam pedras feito penitente

Erguendo Estranhas Catedrais

A Nova História, com os novos “Tapa Olhos” da imprensa, estava resumindo

cada vez mais as nossas raízes culturais ao Carnaval, uma fértil reserva

comercial que atuava no mesmo povo que construiu Brasília e foi transferido

para São Paulo para justificar parcialmente ao atual caos habitacional dessa

Orgulhosa Megalópole. . Assim:

E um dia afinal

Tinham direito a uma alegria fugaz

Uma ofegante epidemia

Que se chamava carnaval

O Carnaval, o carnaval

Personagens da nossa História se tornavam elementos banais dessa nova raiz

cultural desta forma:

Palmas pra ala dos Barões Famintos

O bloco dos Napoleões Retintos

E os Pigmeus do Bulevar

Tivemos na História os riquíssimos Barões do Café ficando duros subitamente

por conta das especulações financeiras do produto por mãos de financistas

do capital externo.

Quando Getúlio chegou ao poder em 1930, o fez com o apoio dos chamados

Integralistas, cujo extremo nacionalismo lhes rendeu o apelido de Novos

Napoleões, que Chico, por questões de rima, chamou de Napoleões Retintos.

Pigmeus do Bulevar foi um apelido que Chico deu aos chamados Novos Ricos

que habitaram as residências luxuosas das grandes avenidas (Bulevar) à partir

dos anos 40. Grandes fortunas nas mãos de Pigmeus Sociais.

Meu Deus vem olhar

Vem ver de perto uma cidade a cantar

A evolução da liberdade

Até o dia clarear

Ai que vida boa olerê

Ai que vida boa olará

O estandarte do Sanatório Geral

Vai Passar.

Tudo transformado numa Festa de Sonhos, tão atingíveis quanto o significado

integral dos termos Liberdade, Lei, Ordem…; comuns ao Sanatório Geral do

Carnaval.

Vai Passar foi um peculiar estudo da História Recente do Brasil, que apenas

mostrou estar a ilusão social acima dos presidentes e seus respectivos partidos

políticos, justificados pelos votos que os elege e alimentados pelas próprias

trajetórias posteriores às urnas.

Ando com minha cabeça já Pelas Tabelas

Claro que ninguém se toca com minha aflição…

Roda-Gigante – Outro Elo Perdido do Chico

admin — Sat, 19 Dec 2009 12:56:24 +0000

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Roda Gigante foi composta em 1965, mas gravada só em 1966, pelo grupo

vocal Os Cariocas, aproveitando o lance do ano em que o jovem Francisco

explodiu no cenário artístico brasileiro como o compositor Chico Buarque de

Hollanda, cuja composição, A Banda, dividiu com Disparada, do amigo e

concorrente Geraldo Vandré, o troféu de vencedora do Festival de Música

da TV Record de São Paulo.

Roda-Gigante – Os Cariocas – 1966

Lembra, amor?

Do tempo em que existia, amor

Um beijo escondido no parque de diversões

E depois,

Brincando de brincar

Nos brinquedos parados

Nós dois.

Me leva ao céu, roda gigante

E o carrossel não pára um instante

Você e eu

Brincamos tanto

É que só o amor não era um faz de conta

Montanha russa emocionante

Túnel do amor apaixonante

Tapete mágico, aviãozinho, trem fantasma

E a noite então

Lembra você?

Mas qual

Você não lembra não.

A letra mostra um sentimento adolescente, que se estendia ao texto da Banda

em forma semelhante, pelo realce dos costumes juvenis de uma época:

Namorar em parques de diversões; tinha muito de “Namorada que contava as

estrelas”, “Faroleiros que contavam vantagens” etc. todos presentes na

música A Banda, e comuns aos parques de diversões; a exemplo do que

ocorreu com Tereza Tristeza em relação ao Sonho de um Carnaval.

http://mpbsapiens.com/a-banda-analise-de-texto/

http://mpbsapiens.com/tereza-tristeza-analise-de-texto/

Creio ter a música provavelmente surgido de um mote vindo de alguma

significativa visita dele ao Parque Xangai, que ficava próximo ao Gasômetro

de São Paulo. Uma região bem frequentada por ele nos anos 60, pois havia

nela algumas casas de dança bem famosas, como o Brás Polytheama, por

exemplo, do qual ele tirou o nome para o seu time de futebol particular.

Por outro lado, a possível mulher, para qual é dirigida a mensagem do texto

da música, tem traços da mesma tratada por ele nas compoições Desencanto

e Essa Passou, ambas tratando de um mal resolvido romance do Chico, com

alguma dona anterior à Marieta Severo, que pode ter sido a mesma que o

inspirou nas músicas Madalena Foi Pro Mar, Morena Dos Olhos D´Água, ou

mesmo, Carolina.

Sergio Mariani, que possui o original em disco de vinil.

Ainda virão mais elos musicais perdidos pela incompetência empresarial.

Aguardem.

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Tereza Tristeza – Elo Perdido do Chico

admin — Sat, 19 Dec 2009 10:54:58 +0000

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No princípio dos anos 60 inventaram o Vídeo-Tape, no entanto, por estar

ainda em desenvolvimento, além do alto preço do equipamento, as emissoras

de televisão brasileiras não o tinham.

Foi quando a TV Record, de São Paulo colocou no ar, em 7 de dezembro de

1964, a novela Prisioneiro De Um Sonho, escrita por Roberto Freire e

estrelada por Eva Vilma, com direção do próprio autor e de Randal Juliano,

que então era só apresentador da emissora em início de carreira.

Pelos programas serem ao vivo, tudo era meio improvisado. Foi o que

aconteceu com essa novela que, em alguns capítulos, apresentou um jovem

compositor, Francisco, com o seu inseparável violão, ainda mal executado,

interpretando o samba Tereza Tristeza.

Creio que essa “brecha” na mídia tenha ocorrido pela intervenção do autor

da novela, Roberto Freire, que simpatizando com as composições do jovem

Francisco, tinha se tornado uma espécie de padrinho artístico dele.

A novela ficou no ar até fevereiro de 1965, portando, antes do jovem

Francisco virar Chico Buarque de Hollanda, nome que entrou no cenário

artístico brasileiro no mesmo ano, como compositor do samba Sonho de Um

Carnaval, cantada por Geraldo Vandré em um festival posterior.

Tereza Tristeza – MPB4 – 1966

Tereza Tristeza – MPB4 – 1966.

Oh Tereza essa tristeza

Não tem solução

Tire o meu lugar da mesa

Não me espere não

Não vou, não

Ao menos sou sincero

Que te adoro, que te quero

Mas não passo bem sem carnaval

Não

Oh Tereza essa tristeza

Não tem solução

Ser mulher é muito mais

Do que pregar botão

Não vê não

Pois, homem quando é homem

Passa frio passa fome

Mas não passa bem sem carnaval

Diz que não tem café

Diz que não tem feijão

Nem sandália pro pé

Nem aliança pro dedo da mão

Oh Tereza

É tão pouca tristeza

Tem gente que nem carnaval

Não tem não.

A letra mostra que o jovem Francisco, apesar da influência da Bossa Nova,

coqueluche da MPB na época, gostava mesmo de compor sambas, pois, no

mesmo ano, compos também sobre o mesmo tema, Carnaval, o samba Sonho

de um Carnaval e já houvera composto Tem Mais Samba.

http://mpbsapiens.com/sonho-de-um-carnaval-analise-de-texto/

http://mpbsapiens.com/tem-mais-samba-analise-de-texto/

A música não foi gravada posteriormente pelo Chico, mas isso não quer dizer

que ele não a tenha composto, logo, deveria também fazer parte do songbook

da cia. das letras, que funcionou como uma espécie de biografia oficial da

obra por muitos anos, antes da chegada da internet.

Muito se queixa da perda dos valores da MPB ao longo dos anos, mas o

cancro está bem aí, no descaso dos assessores com a Literatura Brasileira,

pois essa música passaria batida também por aqui se não fosse a internet,

porque foi através dela que conheci o amigo Paulo Sergio Mariani, que tendo

o disco original colaborou com as informações básicas.

Isso não ocorreu apenas com Tereza Tristeza. Houve mais músicas com o

mesmo descaso; sabe-se lá quantas, mas algumas outras poderão ser salvas,

conforme mostrarei posteriormente.

Até a próxima.

Próxima – > http://mpbsapiens.com/sonho-de-um-carnaval-analise-de-texto/

Todos os Ritmos Poéticos da MPB

admin — Sat, 19 Dec 2009 00:22:44 +0000

Alguns lembretes básicos das regras para o entendimento do restante:

1 – A contagem das sílabas poéticas de um verso termina em sua última sílaba

tônica.

2 – Após a última sílaba poética tônica de um verso há uma Pausa Terminal,

que pode estar tanto em uma ou duas sílabas átonas, quanto em Tempos

Rítmicos sem sílabas.

3 – O maior espaço entre as sílabas tônicas do verso deve conter dois tempos

rítmicos, com ou sem sílabas átonas.

Algumas dicas:

1- Se um verso terminar em palavra oxítona, e a recitação do poema for

rápida, convém o verso seguinte iniciar numa sílaba átona.

http://mpbsapiens.com/verso-agudo/

2- Caso um verso termine numa palavra paroxítona, o poeta pode optar por

iniciar o verso seguinte tanto por sílaba tônica quanto por átona única,

dependendo da sua intenção rítmica para o poema.

http://mpbsapiens.com/verso-grave/

3- Se o poeta optar por terminar o verso numa palavra proparoxítona, é mais

do que aconselhável iniciar o verso seguinte numa sílaba tônica, para não abrir

mais de dois tempos entre duas sílabas tônicas, o que contraria à terceira regra

vista acima.

http://mpbsapiens.com/verso-dactilico/

4- Nos casos dos ritmos que apresentarem duas sílabas tônicas em seguida,

num recurso poético conhecido como Efeito Espondaico, do Pé Espondeu,

é prudente que se faça, na mesma estrofe, um outro verso com idêntica

característica, independente da Métrica, para que o primeiro não fique isolado

e se torne um Verso Manco.

causar uma expectativa pelo texto que virá a seguir.

6- Não é aconselhável abusar dos espondeus num poema. Pode tornar-se

cansativo, tanto em declamação quanto em audição, pois vulgariza o que

deveria ser um elemento surpresa.

7- Ainda não observei, na MPB, o uso de dois pés espondeus num mesmo

verso, pois embora seja possível, não posso dizer qual seria o resultado. Por

exemplo, um verso heptassílabo (sete sílabas) poderia ter esta configuração

rítmica, caso o poeta optasse por construí-lo com dois pés espondeus::

Es / tou / cer / to-e // se / rei / bre / ve – 2-3-6-7

Se algum dos senhores leitores já tiver visto algo parecido na MPB, peço a

gentileza de informar, o que sugere até que os novos e velhos compositores

o tentem. Seria interessante ver algum tentando a suposta novidade.

Talvez, o caminho para a renovação poética da MPB esteja mais ou menos

aí, na tentativa do que ainda não foi tentado por prudência ancestral.

A quantidade de possibilidades nos Ritmos Poéticos é imensa, no entanto

suspeito que muitas delas não foram trabalhados pelos poetas mais famosos.

Talvez, por um ou por outro menos citado nos anais da Literatura.

Para que esta postagem esteja terminada será necessário mais algum tempo

meu para exemplificar a todos os ritmos possíveis, portanto tenham paciência,

que adiante ela estará pronta com os catorze comprimentos de versos

devidamente analisados e exemplificados.

Ritmos Monossílabos (1)

Ritmos Dodecassílabos (12)

Ritmos Tridecassílabos (13)

Ritmos Tetradecassísabos (14)