16 febrer 2008 · Arxivat en la categoria de Construcció Poètica
/ na 1-3-5 G E / la-i / li / em / n i / 1-3-5 en G
1-3-5 A E / la-i / a tri / / La col 1-3-5
/ la-es / pi / an / do 1-3-6-9 G E / la-i / seu / a / a / ne / la-s / pi / una / al G 1-3-6-9
2-4-6 A Amb / tan / a / mes / CA-A i / El 2-4-6
2-4-6 A En / ru / a / seu / a / El cor 2-4-6
/ do 2-4-6 G Només / po / de-es / tar / donen / CAN / G del 2-4-6
/ la 1-3-5 G La SEU / / a / a / ne / la 1-3-5 G
/ la 1-3-5 G E / ma / gi / a / i / la 1-3-5 G
/ da 2-4-6 G Per / en / de-ho / e-je / l / en / el G 2-4-6
1-3-5 A E / it / voluntat / a / des d'un 1-3-5
Sa / anar / o / ma / com un 2-5
En / va / corrent / G de 1-3
/ ro 1-3-5 G El / la-i / f / g / Rei / ro G 1-3-5
1-3-5 A E / la-i / seu / ac / valor El 1-3-5
/ la-es /pe / ran / do 1-3-6-9 G E / la-i / seu / a / a / ne / la-s pe / / corrent / del G 1-3-6-9
Amb / es / pou / co / di / NheI / ro 06/03 G *
2-4-6 A Si / ha / que / el / a MOR / 2-4-6 A
/ do? A / a / la-es / bé / jo / guen / fer? 2-4-6 G
/ la 1-3-5 G La SEU / / a / a / ne / la 1-3-5 G
/ la 1-3-5 G U / M / V / g-és / entre / a 1-3-5 G
/ a 1-3-6 G E-a / w / de / preu / a / dl / G 1-3-6
1-3-5 A E / it / voluntat / a / des d'un 1-3-5
Sa / anar / o / treball / hora 5/2 A
En / ru / 2 G
/ go 1-3-5 G E / la-i / a / cas / tu / go 1-3-5 G
1-3-5 A E / la-i / a / pe / cionar un 1-3-5
/ la / que / ren / do 1-3-6-9 G E / la-i / seu / a / a / ne / ella / això / s / del G 1-3-6-9
/ go 2-4-6 G Amb / bru / a / v / ell / a milles / go G 2-4-6
2-4-6 A O / la / a / MOR / bar / 2-4-6 A
/ do 2-4-6 G Només / po / de-es / tar / b / ben / G del 2-4-6
/ no 1-3-5 G No obstant això, / o / tre / mes / re / 1-3-5 en G
/ no 1-3-5 G Jo / ga-a / a / vo-a / c / 1-3-5 en G
/ da 1-3-6 G E / ma / dj / a / cap / GI / G del 1-3-6
1-3-5 A E / it / voluntat / a / des d'un 1-3-5
Vaig veure / veure / du / ma / com un 2-5
A / VI / 2 de G la
* El personatge descrit pel quart vers de la segona estrofa, un heroic destrossat, va quedar destrossada per la qual cosa els diners guanyats per una síl · laba accentuada almenys al principi. Breaking també va estar als peus de l'obra.
Comenceu per fer l'anàlisi i la pronunciació d'algunes síl · labes poètiques.
El seu pronom personal ve amb tres diferents pronunciacions:
Ella i Noia Shua - Una sola síl · laba i tònic.
Ella i seu finestra - Dues síl · labes gramaticals amb les pronunciacions normals.
A la finestra de la seva ... - Dues síl · labes amb l'última nota.
L'altra observació sobre les síl · labes poètiques, és el hiat entre el vocabulari, i-i l'estufa, el que va causar una bretxa ecològica entre els sons i l'estufa. (El so del cremador és bo ...)
Quant a les rimes, només per fer comentaris, més enllà de la Eco Ella amb Jan en els seus versos.
Quant a la mètrica, vam tenir tres estrofes lliures en els versicles irregulars, cada un amb dotze versos i un total de setanta-tres síl · labes.
Una altra vegada és el contrast entre les síl · labes total de setanta-tres de cada estrofa, i les longituds de les últimes línies de cada un: quatre síl · labes en la primera i tres en l'altra. Cada vegada que vegi aquest tipus de tractar de mostrar per un problema de geometria poètica de contrast resoldre Vers Matemàtiques. Anem a fer-ho.
Geometria Poètica
vs Road. Jo Estr.II Estr.III
01) 1-3-5 1-3-5 1-3-5 G G G
02) El 1-3-5 El 1-3-5 El 1-3-5
03) 1-3-6-9 1-3-6-9 1-3-6-9 G G G
04) 2/4 - 6 2-4-6 3-6 G G
05) El 2-4-6 El 2-4-6 El 2-4-6
06) 2-4-6 2-4-6 2-4-6 G G G
07) 1-3-5 1-3-5 1-3-5 G G G
08) 1-3-5 1-3-5 1-3-5 G G G
09) 2-4-6 1-3-6 1-3-6 G G G
10) El 1-3-5 El 1-3-5 El 1-3-5
11) 2-5 a 2-5 a 2-5 Un
12) 1.3 G 2 G 2 G
La solució del problema causat per la síl · laba més en el vers 12 de l'estrofa que és el quart vers del seu propi vers, en comparació de les habitacions d'altres versos.
Ser un Hexassílabo Agut, en els altres, també Hexassílabos, però Greus té una síl · laba menys per ser oxítono i plana altra banda, la compensació de les síl · labes més l'últim vers.
Recomanem que els versos poden tenir diferents accents interns, però tenen números idèntics de síl · labes en l'ordre en que van ser disposats en estrofes.
Noi treballa molt amb versos irregulars. La mateixa melodia usada per albergar tan sovint es pregunta, però ell està molt preocupat per l'estètica de les estrofes d'uniformitat, i que requereix de la plena identitat de síl · labes en cada estrofa.
Els edificis amb les seves poètiques regulars versos irregulars, exactament de la manera exacta que la del Brasil va suggerir parnasiana.
Parnasiana, sí, per què no?
Potser la quantitat estricta, múltiples de tres, en els versos de la mateixa longitud, que amb l'excepció de disílabos i trisyllable, el total va ser de tres que es presenten en tres estrofes, donen una idea del vers lliure Chico és apropiat que ell va optar per la Llibertat per donar, incloent la precisió d'un motlle amb auto lligat a la Revista Poètica Ciència.
Aquesta és l'essència del Brasil parnasiana:
- Poeta lliure, sí. Poema Desordenat, mai!
Els trenta-sis línies de la composició es van utilitzar:
Greus disyllabic - 2
Greus Trisyllable - 1
Roundels Baixa Aguts - 9
Menor cercles de Graves - 9
Broken heroi aguts - 4
Greus Broken Hero - 8
Eneassilabos Greus - 3
la
