| A composição utilizou 53 versos divididos entre quatro estrofes Livres com |
| 11 versos nas duas primeiras, 16 versos na terceira e 15 na quarta. |
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| A rapidez do ritmo, associada à maioria dos versos curtos, obrigou Chico a |
| mudar muito a acentuação original das palavras, bem como utilizar àlgumas |
| Anáclases para equacionar uniformente Ritmo Poético e Métrica. |
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| Para se ter uma idéia melhor da construção poética, aconselho a escutar a |
| interpretação com o autor, caso contrário as chances de surgirem verso |
| Manco são muito grandes. |
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| Toda vez que surgem versos Manco ou Branco convém conferir os textos: |
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Eu disse:
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Ho / mem / te / nha-o / seu / or / gu / lho
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Não / fa / ça / ba / ru / lho-O M
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rei / não / vai / gos / tar
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| O personagem que canta é um puxa-saco assumido, cujo maior orgulho é o |
| de agradar ao rei, logo, qualquer “barulho” estaria fora dos planos e isso |
| explica o verso ter ficado Manco no Ritmo Poético, que apresenta o único |
| pé ternário na composição. |
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| A última estrofe é uma receita do personagem, sem os limites da discreção |
| ou do óbvio cotidiano presente. Do Cego pra frente a estrofe é toda regular |
| em Ritmo e Métrica, como que sugerindo à “pré formatação” do elogio |
| conveniente e com “Recibo”do virtual Ano Novo, num absurdo acordo entre |
| a regularidade Métrica da estrofe e a Irregularidade Ética do personagem. |
| Ambas uniformes. |
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| Os parâmetros da Peça Roda Viva eram presentes em todos os ângulos da |
| obra do Chico, consciente ou inconscientemente. |
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| Nas rimas, as Colocações em finais de versos também sugerem ter Chico as |
| incorporado à idéia do texto. Ora se insinuam em nobres colocações Opostas, |
| Opostas, que perdem a nobreza com súbitas Paralelas nos versos. |
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| É o que ocorre nas três primeiras estrofes, ora apresentando certa |
| homogeneidade nas colocações, como ocorreu na última estrofe. Por |
| exemplo, na estrofe I, aconteceu o seguinte: |
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| Embora o verso 1 aparente ser um Branco, está rimando em Cruzada com o |
| centro do verso 2: Chegou – Mandou. Do final do verso 2 aos final do 6 temos |
| temos Rimas Alternadas. |
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| Os versos 7 e 8 apenas se insinuam como parte de Rima Oposta, pois |
| perdem tal qualidade pela repetição do som no verso 10, sem que o verso 9 |
| tivesse o mesmo som do 6, o que configuraria à Oposta (6 com 9 e 7 com 8). |
| Ao invés disso o verso 9 rima com o 11. |
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| Essa confusa configuração das rimas na estrofe I se repete nas estrofes II e III |
| e se mostra mais homogênea na IV e última estrofe, que inicia com um Verso |
| Branco, se mostra Alternada do verso 2 ao 10, vira Paralela nos versos 11 e |
| 12 para voltar a ser Alternada até o verso 15. |
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| Os Versos Brancos foram reservados para os personagens alheios à relação |
| Rei/Servo da letra. A própria ¨Nega” do servo cantor, o descrente “Amigo” |
| dele e o “Cego”, incapaz de ver àquela beleza toda descrita pelo fiel narrador. |
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| Também tivemos na estrofe III Chico associando o narrador às Rimas Pobres |
| repetitivas, quando este assumiu a propriedade da fala nos versos “Eu disse”. |
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| Para um melhor entendimento das rimas usadas na composição, segue abaixo |
| um quadro demonstrativo do comportamento delas nos finais dos versos. |
| Cada uma delas apresenta o Número de Ordem (R1), os versos envolvidos |
| (v1-v2), o tipo de Colocação (Alternadas, Paralelas, Opostas ou Cruzadas) |
| e, por último a sua Qualidade (Pobre, Vulgar, Boa, Rica e Rara). |
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| Toda vez que suspeitamos haver um verso Branco, devemos observar todos |
| os sons que o rodeiam nos versos próximos a ele. Foi o que aconteceu, por |
| exemplo, com o primeiro, cujo final – chegou – aparenta estar Branco, mas se |
| repararmos melhor, no centro do verso abaixo há uma rima Consoante - |
| mandou – que acabou constituindo a uma Rima Cruzada de Centro. |
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| Não posso dizer se Chico fez isso propositalmente, mas todos os primeiros |
| versos das estrofes foram Suspeitos de Brancura. Convém cuidado nesse |
| julgamento, mesmo porque a composição apresentou muito mais rimas do |
| que as de finais de versos do quadro. |
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| Todas nos interiores dos versos, mas essas eu deixo para os senhores verem |
| e julgarem, principalmente pela definição da Rima Toante, que exige apenas |
| uma identidade na Vogal Tônica, o que lança dúvidas quanto à “Brancura do |
| Verso do Cego”, pois há um monte de sílabas tônicas com vogal E ao redor, |
| mas todas com o som de Ê, e não de É. Eis o Quadro: |
