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Sílabas Tônicas em Vermelho

Números – Posição ordinal da sílaba no verso

Letras A, G e D = Timbre dos Versos.

A+  Anáclase – captura da sílaba átona inicial do verso posterior pela final do anterior

C – Cavalgamento

B – Verso Branco

1	2	3	4	5	6	7	8	9
O-ho	mêm	da	ru	a	B
Fi	ca	só	por	tei	mo	si	a
Não	en	con	tra	com	pa	nhi	a
Mas	pra	ca	sa	não	vai	não
Em	ca	sa-a	ro	da	já	mu	dou
Que-a	mo	da	mu	da-A	A+
ro	da-é	tris	te (C)	A	ro	da-é	mu	da-em
vol	ta	lá	da	te	le	vi	são
No	céu	a	lu	a
Sur	ge	gran	de-e	mui	to	pro	sa
Dá-u	ma	vol	ta	gra	ci	o	sa
Pra	cha	mar	as	a	ten	ções
O-ho	mêm	da	ru	a
Que	da	lu	a-es	tá	dis	tan	te
Por	ser	ne	go	bem	fa	lan	te
Fa	la	só	com	seus	bo	tões
1	2	3	4	5	6	7	8	9
O-ho	mêm	da	ru	a	B
Com	seu	tam	bo	rim	ca	la	do
Já	po	de-es	pe	rar	sen	ta	do
Su	a-es	co	la	não	vem	não
A	su	a	gen	te-Es	A+
tá-a	pren	den	do-hu	mil	de	men	te
Um	ba	tu	que	di	fe	ren	te
Que	vem	lá	da	te	le	vi	são
No	céu	a	lu	a
Que	n´o-es	ta	va	no	pro	gra	ma
Che	ia-e	nu	a	che	ga-e	cha	ma
Pra	mos	trar	e	vo	lu	ções
O-ho	mêm	da	ru	a
Não	per	ce	be-o	seu	cha	me	go
E	por	fal	ta	de-ou	tro	nê	go
Sam	ba	só	com	seus	bo	tões
1	2	3	4	5	6	7	8
Os	na	mo	ra	dos	B
Já	dis	pen	sam	seu	na	mo	ro
Quem	quer	ri	so	quem	quer	cho	ro
Não	faz	mais	es	for	ço	não
E-a	pró	pria	vi	da-A	A+
in	da	vai	sen	tar	sen	ti	da
Ven	do-a	vi	da	mais	vi	vi	da
Que	vem	lá	da	te	le	vi	são
O-ho	mêm	da	ru	a
Por	ser	ne	go	con	for	ma	do
Dei	xa-a	lu	a-a	li	de	la	do-E	A+
vai	li	gar	os	seus	bo	tões
No	céu	a	lu	a-En	A+
ca	bu	la	da-e	já	min	guan	do
Nu	ma	nu	vem	se-o	cul	tan	do
Vai	de	vol	ta	pros	ser	tões
1	2	3	4	5	6	7	8

Composição feita em três Estrofes do tipo Composta, contendo 16 versos em

cada, que totalizaram 113 sílabas por estrofe. Pelo fato de todas elas findarem

na mesma Rima – tões – podemos considerar à construção poética como Lírica.

Tal aspecto é reforçado pela forma com que Chico dispôs os versos nas

estrofes, pois as pausas e os períodos sintáticos dos oitavos versos de cada

uma sugerem términos de estrofes, o que daria à composição, ao invés de três

Estrofes Polimétricas com 16 versos cada, seis Oitavas, só que daí a

construção poética deixaria de ser Lírica, já que nem todas as possíveis Oitavas

terminariam em mesma Rima.

Mesmo esse aspecto, o das rimas determinantes do lirismo da obra, merece um

reparo maior, já que as possíveis Oitavas 1, 3 e 5 terminariam todas em mesma

palavra – televisão – enquanto as 2, 4 e 6 terminariam em botões ou sertões;

ficando a obra “meio lírica” nas estrofes ímpares e nas pares.

Para acabar com qualquer possível interpretação semelhante à jocosa que fiz,

Chico juntou as oitavas e não deixou dúvidas do que queria dizer poeticamente:

- Isto é um pensamento pessoal e Zé Finí! (c´est fini)

Nem precisava tanto, pois afinal a crítica da época não sabia do que estava

tratando, mas a de alguns anos antes sim. Talvez aí morasse o seu cuidado.

Saindo um pouco das Rimas, mas continuando nas metragens das estrofes, ele

foi meio pilantra no sétimo verso da primeira estrofe ao usar um Cavalgamento,

pois cavalgou no sétimo verso um terço do conteúdo sintático do oitavo,

fazendo com que a parte transferida fosse igual à metragem inteira do verso

anterior. Usou um enorme cavalo.

Poderia dizer que montou um verdadeiro Cavalo Bretão no seu divertido

cavalgamento poético francês, Enjambement, pois se não o fizesse ficaria assim:

ro / da-é / tris / te (pausa)  -  1-3 G

A / ro / da-é / mu /da-em / vol /ta / lá / da / te / le / vi / são  2-4-6-8-11-13 A

perdendo totalmente a simetria na estética da estrofe. Não houve nenhuma falha

na utilização desse recurso poético, que exige breve pausa no interior do Verso

Cavalgado, com a metragem do Verso Cavalgador iniciando na primeira sílaba

do conteúdo sintático transferido.

A pausa foi dada logo após a sílaba átona de tris / te / P /, o que é difícil de se

conseguir por causa do natural Ritmo Poético e da tendência idiomática, que nos

levam a juntar átonas seguidas num ditongo bem comum às sílabas poéticas.

Só é possível reparar nesses detalhes da construção poética quando é o próprio

compositor quem interpreta a canção, pois qualquer outro cantor, se não

avisado pelo Chico, cantaria o trecho desta maneira:

A / ro / da-é  /tris /te-a / ro / da-é / mu / da-Em

vol / ta / lá / da / te / le / vi / são

Sumiria com a pausa interior do verso, tranformaria duas sílabas poéticas em

uma só e jogaria toda a nobreza poética do Cavalgamento no lixo, pois além

de ser mais fácil emendar tudo, pode-se levar a pausa pro fim do verso em

benefício do estilo próprio de cantar.

Embora o visual regular da estrofe sugira ter havido uma Anáclase entre os

versos 7 e 8, o Cavalgamento mostra que não houve, pois se trata apenas da

continuação do mesmo oitavo verso iniciado na metade do sétimo.

Quanto à Métrica, o restante da composição não apresentou maiores novidades

além das Anáclases costumeiras, que também só podem ser notadas quando a

composição é cantada pelo Chico, pois uma pequena vacilada na entonação

da sílaba final , ou inicial capturada joga a metragem pro verso errado.

As Rimas ainda merecem alguns reparos quanto às Colocações e Qualidades.

Quanto à Colocação, Chico buscou uma variação das Rimas Opostas, ao usar,

por exemplo, na primeira estrofe o esquema 2-3 / 4-8 / 6-7 / 9-13 / 10-11 /

12-16 e 14-15.

Ou seja, deixou um vão de seis versos entre os grupos de rimas paralelas e um

de 4 entre os opostos. Ficaram sem rima de final os versos 1 e 5. O 5 foi

salvo logo abaixo pelo centro dele rimando com o começo do 6 – roda com

moda - mas o verso 1, por distar a 8 versos do possível parceiro, o 9, ficou

realmente que nem o seu dono, o Homem da Rua. Só e Branco.

Coincidência ou não, parece até que o Chico brinca com a solidão do Homem

da Rua, sozinho e sem rimas lá no primeiro verso, quando diz : O homem da rua

Que da lua está distante / Por se nêgo bem falante / Fala só com seus botões.

Nas outras duas estrofes as características foram semelhantes às da primeira. A

única diferença ocorreu no quinto verso delas, que passou a rimar paralelamente

com o sexto e o sétimo, pois o Homem da rua voltou a ficar sozinho no

primeiro verso da segunda estrofe, e na terceira, os solitários foram os

namorados, o que, aliás, era o esperado.

As Qualidades das Rimas variaram entre Vulgares e Boas.

Segue abaixo um quadro da Geometria Poética para melhor visualizar como o

Chico conseguiu fazer a primeira estrofe ter o mesmo total de sílabas das outras:

Versos	Estrofe I		Estrofe II		Estrofe III
1	2-4 G		2-4 G		2-4 G
2	1-3-5-7 G		1-3-5-7 G		1-3-5-7 G
3	1-3-5-7 G		1-3-5-7 G		1-3-5-7 G
4	1-3-5-7 A		1-3-5-7 A		1-3-5-7 A
5	1-3-5-7 A	+2	2-4 G		2-4 G
6	2-4 G	-3	1-3-5-7 G		1-3-5-7 G
7	1-3 G	-4	1-3-5-7 G		1-3-5-7 G
8	2-4-6-8-11-13 A	+5	1-3-6-8 A		1-3-6-8 A
9	2-4 G		2-4 G		2-4 G
10	1-3-5-7 G		1-3-5-7 G		1-3-5-7 G
11	1-3-5-7 G		1-3-5-7 G		1-3-5-7 G
12	1-3-5-7 A		1-3-5-7 A		1-3-5-7 A
13	2-4 G		2-4 G		2-4 G
14	1-3-5-7 G		1-3-5-7 G		1-3-5-7 G
15	1-3-5-7 G		1-3-5-7 G		1-3-5-7 G
16	1-3-5-7 A		1-3-5-7 A		1-3-5-7 A
Totais	113		113		113

Os 48 versos usados foram estes:

Trissílabo Grave – 1

Tetrassílabos Graves – 12

Redondilhas Maiores Agudos – 10

Redondilhas Maiores Graves – 22

Octossílabos Simples – 2

Alexandrino Espanhol – 1