MPB Sapiens

Antes de tudo é necessário um Motivo para escrever o Poema. Os assuntos podem ser vários, mas suponhamos que eu queira fazer um texto divertido sobre Funerais que, no fundo, são reuniões tristes para poucos e divertidas para a grande maioria dos presentes.

Usarei demonstrar isso usando a composição  A Opereta do Moribundo (Chico Buarque e Edu Lobo), do Lp O Corsário do Rei, onde eles fazem uma divertida análise comparativa dos velórios do rico e do pobre.

O assunto principal é o que mais vale no desenvolvimento do texto em versos, mas não me prenderei às análises de Métrica ou Cadência deles. Apenas às rimas usadas na confecção dessa Comédia Poética.

Deve-se evitar usar as rimas só pelos seus sons naturais parecidos. Elas têm que fazer parte do assunto abordado e, se possível, pertencerem ao pensamento descrito na estrofe em que o verso esteja. Assim:

Percebam que houve uma descrição de morte: Vai desta vida. Vai de mau humor por estar deitado, com casaca, abafado e Morto, também de calor, e tendo de aturar a famosa Marcha Fúnebre.

Usarei mostrar mais as Rimas Consoantes e com colocações padronizadas, tanto em fim quanto em centro de verso, embora esse trecho do texto esteja carregado de Rimas Toantes no interior, como Aturar a com Marcha, por exemplo.

http://mpbsapiens.com/rima-consoante-ou-perfeita/

http://mpbsapiens.com/rima-toante-ou-imperfeita/

http://mpbsapiens.com/rimas-de-extremidades/

http://mpbsapiens.com/rimas-centrais/

Aqui se supõe o que poderia estar se passando pela cabeça do rico morto ao observar as reações do povo abutre que cerca o seu caixão. Embora o termo Fúnebre aparente ter ficado isolado no último verso do primeiro texto, o último do segundo trás o seu parceiro sonoro: Túmulo.

Nos dois trechos percebe-se que o curto verso 1 tem Rima Cruzada com o centro do longo verso 2, cujo final rima com os finais dos versos 3 e 4 em colocação Paralela.    

http://mpbsapiens.com/rimas-cruzadas-simples/

http://mpbsapiens.com/rimas-paralelas/

Aqui pode-se perceber um trabalho de Assonâncias Nasais. Embora o fim do verso 3 aparente estar branco, o Preto tem uma Rima Toante com o Cabelo do verso seguinte. As rimas com o som al formam dois grupos, um com a consoante R e outro com a T.

http://mpbsapiens.com/assonancia/

Nesta estrofe Chico mostra que, quanto mais rico for o morto, mais “Fashion” é o velório, com disputadíssimos Modelitos em Preto, que dão aos cabelos soltos um charme sóbrio.

Normalmente os mais ricos costumam driblar o imposto de renda com fundações e outras atitudes benevolentes, o que acaba nos beneficiando de alguma forma, enquanto eles fazem as suas propagandas.

Vejamos agora como ficaria o nosso enterro:

Percebam que houve uma descrição de outra morte: Vai desta vida para outra melhor do que ela. Vai bem humorado e sem vestimentas desconfortáveis. A Marcha Fúnebre virou Coisa Ótima, embora as rimas tenham obedecido ao mesmo esquema das da morte do rico. Vejam porque:

Aqui se supõe o que poderia estar se passando pela cabeça do morto pobre, ao observar as reações do triste povo que cerca o seu caixão. Embora o termo Ótima aparente ter ficado isolado no último verso do primeiro texto, o último do segundo trás o seu parceiro sonoro: Gótica, e com rimas bem melhores do que as das proparoxítonas do rico. Pobre é mais Dáctilo.

http://mpbsapiens.com/rima-dactila/

Aqui pode-se perceber um trabalho mais “rico” de Assonâncias Nasais. Embora o fim do verso 3 aparente estar branco, porque o Modêlo, mesmo sendo único, é salvo pelo Esse que iniciou o verso,  que rima com o Parece do verso seguinte. As rimas com o som ó formam um só grupo.

 Nesta estrofe Chico mostra que, quanto mais pobre for o morto, mais chocante é o velório, com manjadíssimos Modelitos que, remendados em branco, dão ao ambiente os graciosos ares do Dominó, comumente jogado pelos pobres nas mesas dos periféricos Bares dos Jacós, que costumam anotar as contas deles em cadernetas.

 Normalmente os mais pobres costumam, nessa única ocasião, driblar a renda dos amigos com  “afundações” e outras despesas maledicentes, o que acaba nos lesando de alguma forma com outros Jacós, que não costumam fazer propagandas próprias.

Espero ter ajudado a esclarecer um pouco os caminhos das rimas nos textos. Elas devem sempre buscar seguir, o mais que puderem,  ao tema que originou o texto que as contém.

Não é um bicho de sete cabeças. Basta um uso mais frequente do dicionário, que permite identificar os significados das palavras que contenham os sons desejados. Daí para a frente é correr pro abraço, ou se divertir pra valer com o texto analisado, que foi o que acabei de fazer trajando o meu Dominó.

Antes. Muito antes dessa estrela, que infelizmente perde parte do brilho pela presença da ausência, havia o conjunto The Jackson Five, que chamava a atenção pela afinadíssima voz infantil do solista, que se tornou a estrela, agora habitante do mundo da ausência.

No desenvolvimento do brilho, essa estrela foi perdendo o maior atributo da Voz e ganhando o ilimitado atributo da Dança.

Como todo ídolo popular, teve a vida invadida pelas fofocas da imprensa. Muitas delas vindas de furos de reportagens, outras tantas, que creio a maioria, resultantes de acordos promocionais entre a mesma e a assessoria empresarial do seu talento.

Deixando de lado esse cansativo papo das estratégias da Roda Viva nas promoções dos ídolos populares, a presença de Michael Jackson na MPB não se resume à última visita dele à Bahia, onde trocou arte com o Olodum, pois a sua essência andou por aqui em 1970.

Diriam alguns que isso ocorreu pelas músicas Ben e Music And Me, presentes nas trilhas sonoras das novelas da globo..; mas vou além.

A voz dele só causou maior interesse quando criança, pois embora tivesse se mantido afinada pelo resto da carreira, perdera o charme infantil e se transformara numa voz normal dos cantores homens, que com algum exercício conseguem habitar os tons sopranos mais baixos das mulheres.

Mas a sua melhor essência ainda estaria por vir. A Dança. Tinha, lá nos USA, referenciais muito bons em tal atributo, cujo destaque era Fred Astaire, mas a nossa realidade não permitia mais ao dançarino sugerir à levitação pelos pés, característica do Fred.

O Homem já havia pisado na Lua, não tinha mais porque Flutuar na Dança. Seus pés tinham que voltar à Terra e Deslizar sobre ela.

Dois foram os artistas, um homem e uma mulher, que conseguiram nos espantar por tal essência artística nos últimos anos: Michael e Madona.

Idenpendente de toda uma armação empresarial, que caracterizou às apresentações de ambos pelo mundo, está o inigualável valor artístico deles de traduzir, pela dança, que não possui letra, ao nosso atual sentimento presente na composição musical, que a possui.

Semelhante ao comportamento musical de uma casa de Candomblé numa Dança de Santo. Os cantos, ou “Sassanhas”, são feitos em Yorubá. Ninguém entende nada do que está sendo cantado, mas sentem tudo do que está sendo mostrado.

Um Orixá dançando, seja ele da Caça, Da Terra, da Estrada ou da Morte; implica numa Tradução pelos atabaques. Enquanto dois deles, Rumpí e Lé, se incumbem da marcação rítmica, em Batá, Huntó ou Hamunia (Avaninha), dependendo do orixá em terra; um outro, o Rum, conta a história do orixá no canto, pela percussão, realizando prodigiosas Onomatopéias Rítmicas.

Numa dança de Obaluayê, um bom “Dobrador de Rum” sabe muito bem que a palma da mão para cima, por representar à Vida, implica em mera marcação rítmica, mas bastou a mão, do orixá dançante, inclinar um pouco para ele dar um repique de alerta, seguido de brusco toque com ambas as mãos quando a palma virar para baixo, o que significou a Morte.

Michael não foi à Bahia para aprender isso. Quem o levou ao Olodum foi a sua Essência Artística, para rever a alguns amigos da velha e mesma África, berço ancestral de todos os negros.

Não creio que essa morte prematura tenha ocorrido por vingança de orixás, pela opção dele quanto à cor da pele, pois eles, por serem essências, estão muito acima dessa nossa pobreza conceitual das suas condutas.

Na realidade, Michael estava “voltando” ao Brasil, também, para reencontrar o princípio da sua própria dança. Do Deslizar sobre a Terra, que além de ser comum às danças dos Orixás no candomblé, já havia sido traduzida para o mundo visual das artes por outro negro, só que brasileiro:

Tony Tornado.

O Americanismo da imprensa pode até tentar camuflar à História das Artes, com as suas adequações cotidianas, mas quem presenciou o Festival de 1970, além de ver um excelente trabalho da dupla Antonio Adolfo e Tibério Gaspar, na composição BR-3, viu pela primeira vez um homem Deslizando sobre a Terra, enquanto um menino fazia sucesso com a sua interessante e afinada voz infantil.

Michael dançou, Deslizou como ninguém sobre a Terra, traduzindo Letra, Melodia e Gente; mas…

Esses versos do Chico, da composição Uma Palavra, servem bem para dar uma idéia do tanto que ele fotografou do cotidiano brasileiro, e independendo das ocasiões em que determinadas composições foram feitas, as situações atuais se explicam pela junção dos seus fragmentos.

Há uns dias atrás fui ao Barbeiro dar um trato na crista. Lá chegando, enquanto aguardava a minha vez de ser atendido, vasculhei um bloco de revistas, já bem antigas, para encontrar alguma que me fizesse companhia na espera.

Todas com muitas fotografias de gente sorridente em reuniões. Algumas com o povo sorrindo na própria foto, outras com mulheres nuas, e o povo da barbearia sorrindo fora da foto. Foi quando encontrei, perdida lá no fundo da caixa, uma revista Seleções, muito antiga e ainda com a famosa pergunta: – Você Sabia?

Na hora lembrei da infância, quando o meu pai me arrastava até a barbearia para cortar o cabelo, e a Seleções era bem comum, dentre algumas revistas semelhantes, com muito mais informações do que fotos.

Junto com isso, já veio a primeira composição dele. Almanaque:

Não demorou muito chegou a minha vez. Sentei na cadeira e ouvi a pergunta: - O que vai patrão? No que respondi:

- Máquina quatro no geral!

Enquanto o profissional exercia o ofício e eu lia a minha revista, o ambiente apresentava um quase silêncio, aconchegante, alterado levemente pelo som das tesouras e das maquininhas elétricas, quando adentrou no recinto um senhor de pouca idade.

O silêncio foi trocado por uma barulheira de vozes, de alguns dos habitantes até então silenciosos, acolhendo ao recém-chegado com efusivas saudações, e pensei:

- É impressionante como o homem, que em seu estado natural de solidão tende ao silêncio, muda rapidamente para a barulheira quando algum motivo o reúne em grupo.

O assunto, atrás da cadeira, continuou com a seguinte pergunta:

- E aí, conseguiu a aposentadoria? No que veio a resposta:

- Tive de encarar fila por alguns dias,…

Foi quando lembrei da música “Vai Trabalhar Vagabundo”:

… mas depois encontrei um velho conhecido, que me devia alguns favores. Deu ”um jeitinho”  na papelada, para torná-la legal, e ainda…

Foi quando voltei novamente aos tempos de criança e lembrei de uma Galinha, do musical infantil Os Saltimbancos:

…por cima ele conseguiu aumentar o valor do meu Benefício, em troca de dez por cento ao mês por um ano.

Aí a galinha voltou furiosa:

O papo continuou animado atrás da cadeira e terminou com a seguinte frase do jovem senhor:

- Recebi o meu primeiro Benefício na semana passada! Todos riram alto, menos a galinha, que resignada cantou:

O barbeiro tinha terminado o serviço, e enquanto me escovava o pescoço pude notar entre os meus pés, postados no apoio inferior da cadeira, o sugestivo nome: 

- FERRANTE !

Terminei de ler rapidamente o artigo da revista, que dizia:

- Você Sabia, que segundo a Sincronicidade de Jung, em algum lugar do planeta uma outra pessoa está tirando conclusões iguais às suas no mesmo momento?

E fui embora cantando:

Voltar – > http://mpbsapiens.com/januaria-analise-de-texto/

Voltar - http://mpbsapiens.com/um-chorinho-analise-de-texto/