| Setenta e quatro versos dispostos em 3 estrofes Polimétricas com 15, 20 e 39 |
| versos respectivamente. |
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| Embora, no manuscrito, Chico tenha colocado a última delas com 39 versos |
| seguidos, na interpretação musical há uma pausa, com breve arranjo melódico, |
| que separa os últimos 4 versos dos 35 anteriores, caracterizando o surgimento |
| de mais uma estrofe Quadra final. |
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| Creio ter ele feito isso por uma questão de espaço físico, pois em várias |
| composições do manuscrito, incluindo A Banda, ocorreram esses ajustes, tanto |
| nos registros dos textos como nos das partituras. |
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| No começo, escrita legível e bem espaçada. No final, com o fim da página |
| próximo, tudo espremido para caber nela. Coisa de aluno adolescente mesmo. |
| Puros Rascunhos, que trazem, por exemplo, erros comuns aos poetas quando |
| passam rapidamente uma idéia para o papel antes que a percam. |
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| No quarto verso da segunda estrofe, ele já ia escrevendo “Desperar também”, |
| quando se tocou do engano, rabiscou o S, separou o Esperar e, na cara dura, |
| mandou o texto direto para a gráfica. |
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| Embora eu use sempre registrar as qualidades poéticas próprias de todos os |
| versos do poema, o que virá em seguida, nesta composição me deterei |
| mais sobre outros aspectos da construção poética, tais como Anáclase, |
| Cavalgamento e Rima. |
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| Perceberão o uso dos dois tipos de Anáclese para ajustar à relação Metro- |
| Ritmo dos versos. Vejam o ocorrido com o Ritmo dos 2 primeiros versos da |
| primeira estrofe: |
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| Pe dro pe drei ro pen sei |
| ro-Es pe ran do-o trem |
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| Tônica-átona-átona-Tônica-átona-átona-Tônica-átona-átona-Tônica-átona-Tônica. |
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| Perceberam o equilíbrio? Isso só foi possível com a Anáclase. |
| Agora vejam o ocorrido nestes versos: |
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| E-á mu lher de Pe dro-Es |
| tá-es pe ran do-um fi lho |
| Prá-es pe rar tam bém |
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| Esta Anáclase ocorreu com a átona final do verso anterior absorvendo à inicial |
| do posterior, o que possibilitou identidades em Ritmo e Métrica. |
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| Observando as sonoridades percebemos que quem mandou foi o som Á-E-S: |
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| E-Á mu LHER de PE dro-ES TÁ-ES pe RAN do-um fi lho Prá-ES pe RAR |
| tam BÉM. |
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| A única sílaba com vogal tônica diferente foi a FI. |
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| No primeiro caso de Anáclase não foi diferente, pois houve um Cavalgamento . |
| do conteúdo sintático do verso posterior no anterior, e graças a ele tivemos uma |
| Rima de Eco em duas ocasiões: Pedreiro-Penseiro e Parece-Carece. |
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| Quanto às sonoridades, Chico surpreendeu pela quantidade muito maior dos |
| efeitos sonoros do que das Rimas propriamente ditas, por exemplo, com a |
| sonância “ÉM” persistindo ao longo da composição inteira, que, por sinal, se |
| encerra numa imitação de som do trem (onomatopéia), cuja sonância é ÉM. |
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| Além dos ecos citados no Cavalgamento, percebam a sutileza da busca pela |
| semelhança sonora de vogais e consoantes no fragmento: “Pedro pedreiro- |
| espera-o”. Como se não bastasse a quantidade de Ecos, Aliterações e |
| Assonâncias; tivemos Anáforas nas partes em que o Pedro ficava “Esperando” |
| um monte de coisas, bem como em 3 dos 4 versos finais: “Pedro pedreiro, |
| pedreiro-esperando…”. |
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| Muito além de qualquer preocupação com Metro ou Ritmo poéticos, Chico |
| dedicou a composição à sua parte mais forte na construção poética: As Rimas. |
| Claro que sem deixar de trabalhar toda uma filosofia de Denúncia pela |
| Degradação Social presente e, infelizmente, crescente de lá pra cá. |
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| Como definir este pensamento: |
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| “Esperando o dia de esperar ninguém”? |
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| Pode parecer gozação, mas dentre os 74 versos tivemos 3 “Heróicos |
| Quebrados” que apresentaram o mesmo texto: |
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| “De quem não tem vintém”. |
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| Curiosidades Numéricas: 7 versos com 7 sílabas – 10 versos com 10 sílabas. |
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| Quase metade dos 74 versos da composição foi em Redondilhas Menores. |
| Seguem abaixo as qualidades e quantidades dos versos: |
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| 5 versos Trissílabos Agudos |
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| 3 Tetrassílabos Agudos |
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| 36 Redondilhas Menores, sendo 23 Agudos e 13 Graves |
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| 3 Heróicos Quebrados Agudos |
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| 7 Redondilhas Maiores, sendo 1 Agudo e 6 Graves |
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| 1 Sáfico Quebrado Grave |
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| 5 Eneassílabos, 1 simples e 4 Gregorianos, sendo 2 Agudos e 3 Graves |
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| 9 Decassílabos, 2 simples e 8 Heróicos, sendo 5 Agudos e 4 Graves |
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| 3 Hendecassílabos, sendo 1 Agudo e dois Graves |
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| 1 Dodecassílabo Agudo |
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| 1 Bárbaro Agudo |
